每經(jīng)記者  謝曉萍  尚希  發(fā)自北京

　　2010年，將會(huì)成為中國(guó)電影史上的一個(gè)里程碑。在這一年里，中國(guó)電影票房突破百億元，實(shí)現(xiàn)了50%的同比增長(zhǎng)，并以年產(chǎn)526部的成績(jī)，躍升為世界第三大電影生產(chǎn)國(guó)。這是資本與成績(jī)交織的一年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)向世人展現(xiàn)了其欣欣向榮的一面。然而，在這種繁盛的背后，中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)存在著哪些“成長(zhǎng)的煩惱”？又有怎樣的一些遺憾和困難？

        今天起，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》將呈上“中國(guó)電影百億票房下的‘盛世危言’”系列報(bào)道。讓我們先從目前中國(guó)電影發(fā)行排名前三的民企出發(fā)，請(qǐng)他們的掌門人來為我們講述他們眼中的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)。

華誼兄弟王中磊：

中國(guó)電影市場(chǎng)目前容量只有150部

每經(jīng)記者  謝曉萍  發(fā)自北京

        《唐山大地震》、《狄仁杰》、《非誠(chéng)勿擾2》，這幾部2010年中國(guó)電影話題和票房之作，均來自同一個(gè)出品人：華誼兄弟。

        電影，這個(gè)“名利雙收”的行當(dāng)，有意分一杯羹的人絕不在少數(shù)，然而國(guó)內(nèi)到目前為止稱得上“功成名就”的，華誼兄弟算得上一家。華誼為什么能夠成功？身為華誼兄弟總裁的王中磊坦言：這一切都是市場(chǎng)逼出來的。

        而針對(duì)目前中國(guó)的電影市場(chǎng)，王中磊則認(rèn)為，中國(guó)電影數(shù)量有點(diǎn)多，“按照目前市場(chǎng)的情況只能容納150部電影”。

華誼高票房“秘技”

        資料顯示，華誼是目前中國(guó)唯一一家電影、電視劇、音樂制作及經(jīng)紀(jì)人均位列前三名的影視公司。

        而在電影方面，華誼的表現(xiàn)更是接近“完美”。2010年，華誼兄弟投資拍攝的電影有8部，票房超過了15億元，超過內(nèi)地電影票房市場(chǎng)的10%。其中，《唐山大地震》、《狄仁杰》、《非誠(chéng)勿擾2》均成為話題和票房之作。

        “我不太認(rèn)為所有的東西都是運(yùn)氣，而是華誼對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的判斷還是比較有把握的，什么時(shí)候應(yīng)該推出什么樣的電影。”王中磊表示，華誼是民營(yíng)公司，早期沒有太多資產(chǎn)支持，所以做事情比較慎重。雖然華誼現(xiàn)在已經(jīng)上市，有了很大的資本平臺(tái)，這種傳統(tǒng)依然保留了下來，依然是以這么一種認(rèn)真、專業(yè)、謹(jǐn)慎的態(tài)度去確定每部電影。

        而這種專業(yè)和謹(jǐn)慎，王中磊有著自己的理解。對(duì)于一部電影，王中磊看中的因素很多，但是，最重要的一個(gè)因素則是劇本是否具備市場(chǎng)價(jià)值?！兜胰式堋肪褪侨A誼根據(jù)對(duì)市場(chǎng)的理解去拍攝的一個(gè)例子。

        去年10月，《劍雨》、《狄仁杰》、《精武風(fēng)云》3部以動(dòng)作包裝的電影同時(shí)推出，這也讓業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為票房也將是一個(gè)平分秋色的結(jié)果。但是，《狄仁杰》卻以2.9億元的票房收入在3部電影中拔得頭籌。

        “有人討論是不是華誼營(yíng)銷做得好，甚至有人說是不是因?yàn)槿A誼有勢(shì)力，可以控制電影院什么的。我覺得，都沒有說到根本上。我認(rèn)為，《狄仁杰》勝出的真正原因在于創(chuàng)造了一個(gè)新的電影類型——古裝懸疑。”王中磊表示。

        憑借多年在中國(guó)電影摸爬滾打的經(jīng)驗(yàn)，王中磊認(rèn)為，中國(guó)觀眾最喜歡看的題材，一個(gè)是動(dòng)作，另外一個(gè)就是破案，而古裝懸疑正是把這兩種喜好結(jié)合在了一起。

“馮小剛依賴癥”

        毫無疑問，過去的一年，馮小剛依然是華誼兄弟絕對(duì)的中流砥柱。在華誼已經(jīng)公布的票房收入中，馮小剛憑借著《唐山大地震》、《非誠(chéng)勿擾2》兩部電影包攬了10億的功績(jī)，占據(jù)了中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影票房的20%。

        “華誼兄弟可能是一個(gè)一百年的符號(hào)，但是你永遠(yuǎn)會(huì)看到在前20年當(dāng)中，馮小剛成為了華誼兄弟電影的一個(gè)符號(hào)。”王中磊對(duì)于馮小剛的存在給予了很高的評(píng)價(jià)，而他也并不掩飾華誼對(duì)于馮小剛的依賴。但是，在這個(gè)依賴背后，王中磊卻有更深的理解。

        他認(rèn)為，馮小剛與華誼的關(guān)系并不是一種簡(jiǎn)單的依賴，而是一個(gè)很成功的典范：馮小剛依賴華誼的團(tuán)隊(duì)，華誼依賴馮小剛的創(chuàng)造性，這是一個(gè)密不可分的結(jié)合。

        然而，作為資深的電影人，王中磊并不希望看到馮小剛成為中國(guó)電影的一個(gè)特例——一部電影特別賣座，占了全國(guó)票房的絕大多數(shù)，遠(yuǎn)超過其他電影，這在一定程度上其實(shí)是暴露了中國(guó)電影市場(chǎng)的不健全。

        在王中磊看來，馮小剛的成功恰恰說明了中國(guó)商業(yè)電影導(dǎo)演人才的斷層。“像馮小剛這樣的天才導(dǎo)演其實(shí)是被逼出來的。導(dǎo)演不應(yīng)該是全能的，應(yīng)該有擅長(zhǎng)的地方和能力。而中國(guó)的商業(yè)電影人才的專業(yè)化已經(jīng)斷層很久了，所以馮小剛才會(huì)成為一個(gè)稀缺的資源。”

“目前市場(chǎng)只能容納150部”

        令人驚訝的是，雖然《可可西里》、《尋槍》、《卡拉是條狗》、《雞犬不寧》、《李米的猜想》都曾經(jīng)取得不錯(cuò)的成績(jī)，但是，在王中磊今天看來，卻存在市場(chǎng)危險(xiǎn)。“中國(guó)電影市場(chǎng)的份額一直在變大，但我覺得市場(chǎng)的空間變得更加擁擠了。因?yàn)椋娪埃?duì)市場(chǎng)的需求變大了，每部都要上億（票房），而且數(shù)量很多。”

        就在此前，國(guó)家電影局剛剛公布了2010年國(guó)產(chǎn)電影超過了500部。王中磊也表示了自己的擔(dān)心：有點(diǎn)片面追求數(shù)字了，按照目前市場(chǎng)的情況只能容納150部電影。

        王中磊認(rèn)為，巨大的落差并不是靠行政手段或者市場(chǎng)要求可以處理的，“可能投資者對(duì)市場(chǎng)并不了解。我覺得這就是中國(guó)電影高速發(fā)展中需要交的學(xué)費(fèi)。美國(guó)電影史也有這么一個(gè)過程。”

        與電影數(shù)量過多相矛盾的卻是院線的空間太小。“中國(guó)現(xiàn)在的電影屏幕數(shù)量?jī)H6000塊，而這些電影中就有300多部沒進(jìn)過電影院。另外的100多部里面，只有20多部得到了充分地播放和關(guān)注。剩下的電影沒有得到關(guān)注，也就被埋沒了。”王中磊表示，由于影院數(shù)量的不足，電影院自然選擇了市場(chǎng)，哪個(gè)賣座就上映哪個(gè)。

        正是因?yàn)榭吹竭@些負(fù)面的東西，華誼在近幾年也開始減少這部分小市場(chǎng)電影的拍攝，更注重追求影片的成功率，而王中磊把這歸結(jié)于是被市場(chǎng)逼出來的。

        采訪結(jié)束后，王中磊告訴《每日經(jīng)濟(jì)新聞》，像華納這樣的公司，依然是華誼的一種目標(biāo)和公司的發(fā)展方向，從實(shí)際的角度來看，華誼還有很大的差距，這種差距是一個(gè)掌握電影市場(chǎng)脈搏、市場(chǎng)發(fā)行的“巨無霸”，同一個(gè)獨(dú)立創(chuàng)意型的制片公司的差距。

        “華納的貢獻(xiàn)是給很多愿意制作電影的獨(dú)立制作公司一個(gè)機(jī)會(huì)，他用他的方式把電影推廣到全世界。華誼將來也希望能幫助越來越多的電影人，可以實(shí)現(xiàn)電影的夢(mèng)想。現(xiàn)在還只能實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想。”王中磊表示。

光線影業(yè)王長(zhǎng)田：

中國(guó)電影缺少好的市場(chǎng)營(yíng)銷體系

每經(jīng)記者  謝曉萍  發(fā)自北京

        中國(guó)最大的電視節(jié)目制作和發(fā)行商光線傳媒正在等待創(chuàng)業(yè)板過會(huì)。不過，作為一家之主的光線傳媒總裁王長(zhǎng)田在春節(jié)前的最后一個(gè)工作周，琢磨最多的事情卻是電影。

        就在此前，國(guó)家電影總局公布了中國(guó)電影票房突破百億。王長(zhǎng)田認(rèn)為，中國(guó)電影業(yè)將迎來最好的時(shí)代。

        光線影業(yè)，一個(gè)建立在光線傳媒集團(tuán)底下的投資制作發(fā)行公司，沒有藝人經(jīng)紀(jì)，不做院線建設(shè)，這在外界看來，似乎有點(diǎn)模糊、姿態(tài)沉默，甚至說缺乏點(diǎn)“江湖地位”。

        然而，光線就是按照一條不同于國(guó)內(nèi)其他電影公司的路探索前行。短短幾年時(shí)間，光線影業(yè)終于躋身國(guó)內(nèi)電影公司第一陣營(yíng)，并保持前三甲的優(yōu)秀成績(jī)。

        回顧光線影業(yè)的發(fā)展，2006年，光線參與了由梁朝偉與金城武主演的《傷城》發(fā)行，與光線一同發(fā)行的還有另一家民營(yíng)電影公司保利博納，而這也成為光線正式進(jìn)軍電影業(yè)的開端。2007年7月份，光線影業(yè)獨(dú)立發(fā)行了第一部電影  《女人本色》，投資回報(bào)率高達(dá)65%。也是在這一年，光線影業(yè)開始嘗試投資電影，《導(dǎo)火線》和《鐵三角》是其最初參與投資的兩部片子，而這兩部電影均進(jìn)入了國(guó)產(chǎn)片年度票房前十的行列。

        2008年，光線影業(yè)獨(dú)立投資發(fā)行了5部影片；2009年，光線影業(yè)又發(fā)行王家衛(wèi)的《東邪西毒終極版》，開創(chuàng)了復(fù)映片運(yùn)作新模式，分區(qū)運(yùn)作發(fā)行《親密》，還推出小成本電影《完美新娘》。

        就這樣，光線影業(yè)從聯(lián)合發(fā)行到獨(dú)立發(fā)行，從部分投資到獨(dú)立投資，一步步確立了自己的“江湖地位”。

        在采訪中，記者了解到，光線影業(yè)的發(fā)行模式是一個(gè)以市場(chǎng)部、大區(qū)辦事處和城市銷售代表相結(jié)合的三級(jí)矩陣式市場(chǎng)系統(tǒng)。市場(chǎng)部下設(shè)10個(gè)銷售大區(qū)，這10個(gè)銷售大區(qū)層級(jí)下，分布著“銷售辦事處”。

        截至目前，光線影業(yè)已經(jīng)在全國(guó)電影票房前50的城市安排  “銷售代表”，深入所在城市的影院，結(jié)合當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)情況與影院、媒體、商家展開合作，對(duì)觀眾進(jìn)行有針對(duì)性地分眾營(yíng)銷。

        而這個(gè)戰(zhàn)略明顯區(qū)別于風(fēng)頭正勁的華誼兄弟和保利博納，以及整個(gè)行業(yè)所推崇的全產(chǎn)業(yè)鏈建設(shè)。事實(shí)證明，王長(zhǎng)田這種以發(fā)行營(yíng)銷切入也是相當(dāng)討巧的。

        “我所要做的就是找好自己的定位：你的手里有哪些牌，位置在哪里，跟別人有什么不同，怎么圍繞定位去做。”王長(zhǎng)田指出，光線的優(yōu)勢(shì)在于傳媒的平臺(tái)以及影視經(jīng)營(yíng)營(yíng)銷的能力，而在資金、商業(yè)片項(xiàng)目操作經(jīng)驗(yàn)、導(dǎo)演人才等方面卻不如華誼。

        “中國(guó)電影的問題真的不在于有沒有好導(dǎo)演和懂電影的觀眾，而在于有沒有（好的）市場(chǎng)營(yíng)銷體系。”王長(zhǎng)田認(rèn)為，傳統(tǒng)的電影發(fā)行公司模式是人員都待在北京總部跟主要院線進(jìn)行商業(yè)談判，確定檔期，發(fā)放拷貝，進(jìn)行結(jié)算。發(fā)行工作就結(jié)束了。

        在王長(zhǎng)田看來，這種模式實(shí)際上并沒有建立其真正的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)。在北京建立發(fā)行中心，無法真正了解各個(gè)城市觀眾的觀影喜好，無法及時(shí)與影院經(jīng)理協(xié)調(diào)安排影片放映，也無法進(jìn)行地區(qū)化、分眾化營(yíng)銷。

        光線要做的就是解決這種“落差”。

        “為了做好發(fā)行，我去拍電影，而不是為了電影做發(fā)行，我是反著來的。”王長(zhǎng)田指出，目前，制作方和發(fā)行方綜合可以分到一部電影票房的40%左右，這其中的10%~15%為發(fā)行方所有，也就是說，發(fā)行方最終可獲得電影總票房的6%左右。在影片宣傳發(fā)行過程中，發(fā)行方往往需要墊付宣傳發(fā)行成本，獲得票房分成后，發(fā)行方則可優(yōu)先于制片方拿到錢。

        “我們注重發(fā)行但不意味著放棄制作。2011年，我們將有超過10部電影。”王長(zhǎng)田坦言，電影發(fā)行風(fēng)險(xiǎn)低、現(xiàn)金流很好，但利潤(rùn)率不是很高，若想獲得更大利潤(rùn)率和市場(chǎng)影響力，發(fā)行方就要制作自己的電影。

        而這也將與華誼兄弟等形成局部的競(jìng)爭(zhēng)。一方面來自影片的檔期直接撞車，另外，在品牌上也會(huì)有競(jìng)爭(zhēng)。但是，王長(zhǎng)田強(qiáng)調(diào)，光線影業(yè)對(duì)自己的定位是一個(gè)發(fā)行公司，而華誼是制作公司，就好比夢(mèng)工廠是制作公司，華納、環(huán)球是發(fā)行公司。

        根據(jù)規(guī)劃，光線影業(yè)將在今年年底完成全國(guó)票房前70位城市的  “銷售辦事處”布局，未來的目標(biāo)是部署票房前100位的城市。不過，龐大的營(yíng)銷隊(duì)伍的建設(shè)，成本也是非常高的。他簡(jiǎn)單地算了一筆經(jīng)濟(jì)賬：一部影片上映后，通過50個(gè)城市分眾營(yíng)銷，各增加10萬元的票房，那么一共增加的就是500萬元的票房。刨去成本，剩下200萬元的收入，對(duì)于小成本的影片，甚至可以扭虧為盈。

        “隨著渠道下沉，這種發(fā)行優(yōu)勢(shì)也會(huì)越來越明顯。”王長(zhǎng)田對(duì)于未來充滿信心。

博納影業(yè)于冬：

海外是中國(guó)電影的藍(lán)海

每經(jīng)記者  尚希  發(fā)自北京

        當(dāng)還有一些人不明白為何在中國(guó)的電影市場(chǎng)，賺到錢的人總是少數(shù)時(shí)，他毫不扭捏地回答，“那是因?yàn)橄裎疫@樣優(yōu)秀的制片人太少。”

        2011年1月19日，下午，北京東四環(huán)某寫字樓第11層，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者專訪了博納影業(yè)集團(tuán)總裁于冬。采訪從2010年中國(guó)電影市場(chǎng)交出的這張票房過百億的成績(jī)單開始。

“他們不了解中國(guó)電影的艱難崛起”

        “年產(chǎn)量達(dá)到526部、總票房101.72億元、躍升為世界第三大電影生產(chǎn)國(guó)、全年新增影院313家，新增銀幕數(shù)1533塊，平均每天新增4.2塊銀幕……”于冬如數(shù)家珍般向記者細(xì)數(shù)著2010年，中國(guó)電影所取得的成績(jī)。

        的確，剛剛過去的這一年，對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)來說非比尋常。年初票房過百億的預(yù)言最終變成現(xiàn)實(shí)，在2009年電影票房（62.06億元）增幅42.96%的強(qiáng)勢(shì)基礎(chǔ)上，同比增幅達(dá)到63.9%；全年累計(jì)有17部國(guó)產(chǎn)影片超億元票房，59部國(guó)產(chǎn)影片票房超過千萬，《唐山大地震》更是創(chuàng)造了6.73億元國(guó)產(chǎn)電影最高票房的新紀(jì)錄。

        但與此同時(shí)，《唐山大地震》、《阿凡達(dá)》為去年中國(guó)電影票房總收入作出的巨大貢獻(xiàn)也讓很多人開始質(zhì)疑：如果2011年上映的電影難以與其匹敵，還會(huì)擁有如此驕人的成績(jī)嗎？百億票房會(huì)否“曇花一現(xiàn)”。

        “其實(shí)他們太不了解中國(guó)電影艱難崛起的過程。”對(duì)于這樣的質(zhì)疑，于冬態(tài)度堅(jiān)定地予以否定。“在2001年之前，十年的時(shí)間里中國(guó)電影的票房始終徘徊在9億元以下。2001年，院線制成立，我們從最初的只有1800家影院，其中80%都是傳統(tǒng)單廳的電影院，用了8年的時(shí)間，發(fā)展到現(xiàn)在銀幕數(shù)超過6000塊，并且九成以上都是現(xiàn)代化數(shù)字、多廳高端影城。”

        “即便拋開《唐山大地震》、《阿凡達(dá)》，依然還有80多億元的增長(zhǎng)。我認(rèn)為不應(yīng)該拿我們僅僅只有8年歷程的電影產(chǎn)業(yè)與如此成熟的美國(guó)電影工業(yè)相對(duì)比，應(yīng)該看到我們自身的進(jìn)步。”

“中國(guó)人其實(shí)很愛看電影”

        中國(guó)人究竟愛不愛看電影？這并不是一個(gè)可以簡(jiǎn)單給出答案的問題。但有這樣一組數(shù)據(jù)——美國(guó)年人均觀影次數(shù)達(dá)到5.7次，韓國(guó)2.27次，而中國(guó)僅0.4次不到。

        當(dāng)然造成人均觀影次數(shù)甚少絕非單純是因?yàn)?ldquo;我們不愛看”。在我國(guó)，2800個(gè)縣城中近2000個(gè)沒有影院；全國(guó)600個(gè)地級(jí)市，超過一半也沒有影院。

        與此形成鮮明對(duì)比的是，“美國(guó)現(xiàn)在有39000塊銀幕，平均每8000人就擁有一塊，但中國(guó)近20萬人才擁有一塊銀幕。”在于冬看來，我國(guó)二三級(jí)城市的市場(chǎng)亟待打開。“其實(shí)這些市場(chǎng)的潛力是巨大的，特別是廣東沿海鎮(zhèn)一級(jí)，發(fā)展速度很快。”

        于冬告訴記者，由于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)起步較晚，作為一個(gè)新興市場(chǎng)，簡(jiǎn)化了膠片放映的過程，直接采用數(shù)字化放映，不但降低了成本，而且推動(dòng)了數(shù)字影院的快速增長(zhǎng)。“這也是為什么中國(guó)能夠成為目前世界第一大銀幕增長(zhǎng)率的國(guó)家。巴可（Barco）、科視（Christie）這些大的數(shù)字放映商都要在中國(guó)建廠，直接投放中國(guó)市場(chǎng)。”

        “我認(rèn)為現(xiàn)在最關(guān)鍵是做好這兩件事情：抓制片，要有好的產(chǎn)品；同時(shí)要快速發(fā)展影院。”于冬對(duì)此表示。年產(chǎn)量超過500部，但真正具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的影片并不多，能夠進(jìn)入主流院線的連一半還不到。“不管是創(chuàng)作藝術(shù)還是技術(shù)上，中國(guó)電影都沒問題，但是就是缺少好的作品、好的制片，影片同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重造成的結(jié)果是大家還不如在家看電視。”

“看誰出海！”

        “現(xiàn)在正是分蛋糕的時(shí)候，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有飽和。誰能占領(lǐng)先機(jī)，誰就能夠擁有更多的市場(chǎng)占有率。而海外是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的藍(lán)海，看誰出海！”于冬所描述的“藍(lán)海戰(zhàn)略”也正是博納選擇在美國(guó)上市的主要原因。

        “我們已經(jīng)擁有了這樣的平臺(tái)，未來通過與好萊塢大公司合作，包括中國(guó)電影在美國(guó)發(fā)行放映，都將是博納未來的主營(yíng)業(yè)務(wù)之一。”于冬告訴記者，接下來還會(huì)在洛杉磯成立博納洛杉磯公司，尋求與好萊塢更多的合作。

        而即將在春節(jié)檔上映的《我知女人心》則是博納“出海”策略的一次試水。

        “這部影片翻拍自好萊塢經(jīng)典影片《男人百分百》。我們通過購(gòu)買版權(quán)然后重新拍攝，加入了中國(guó)當(dāng)代的元素，之后在全球同步上映。”于冬告訴記者，他希望能建立起幾種模式，讓好萊塢了解到與中國(guó)電影合作的好處所在。



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