每經(jīng)網(wǎng) 2012-02-07 10:27:11
精湛的鋼琴琴藝加上俊朗的外形,李云迪似乎頗具成為大眾明星的潛質(zhì)。他甚至獲得了一個稱號叫做“鋼琴界的木村拓哉”。
從2000年獲得肖邦國際音樂大賽金獎的那一刻起,李云迪的名字就傳遍了大江南北。精湛的鋼琴琴藝加上俊朗的外形,李云迪似乎頗具成為大眾明星的潛質(zhì)。他甚至獲得了一個稱號叫做“鋼琴界的木村拓哉”。
然而,就在李云迪的前東家DG公司試圖對他進行華麗的打造和營銷時,他卻似乎對鎂光燈和各路宣傳絲毫不感興趣,依然醉心于當初的自己:舉止隨意,不喜言談,亂蓬蓬的頭發(fā)上平日壓一頂棒球帽。他甚至老老實實地告訴媒體:“我根本不知道木村拓哉是誰。”
然而,正是這位看似不食人間煙火的年輕藝術(shù)家,在剛剛結(jié)束的龍年春晚上,卻一改平日清冷的風范,和王力宏跨界激情演繹了一首《金蛇狂舞》。莫非古典音樂大師如今也要通過跨界來實現(xiàn)自身的商業(yè)價值?
在中國大飯店三樓的會客廳里,《中國經(jīng)濟周刊》記者見到了風塵仆仆的李云迪和他的父親李川。和在紐約卡內(nèi)基音樂廳舞臺上那冷峻的大師氣質(zhì)不同,臺下的李云迪看上去更像是一位健康陽光的80后大男孩。而當他開口講話時,又是另一種高于他年齡的成熟與利落。李云迪語速很快,言語簡潔地一如他指尖的黑白琴鍵。
李云迪的父親李川告訴《中國經(jīng)濟周刊》,目前他們一家人居住在北京市朝陽公園附近,除了旅行參加各種演出活動,李云迪每天仍在家里練琴4小時以上。
“云迪的生活很簡單。每天除了練琴外喜歡和朋友喝喝咖啡,從來不去酒吧。從十幾歲開始,他所有的活動安排和演出曲目都是自己決定的。”李川表示。
此次在春晚的演出,李云迪表示,這并不意味著他“改變風格”或者“跨界”,而僅僅是新春佳節(jié)他為老百姓量身打造的一道“家常菜”。
“我彈鋼琴既要給專業(yè)人聽,也要給大眾聽。就像是咱們中國美食,有吃四川菜的,有吃粵菜的。我愛吃川菜,也愛吃粵菜。給不同喜好的人群上合口味的菜肴,這是我這個廚師的義務(wù)。我希望不論是老百姓還是專業(yè)人士,都能聽到愛聽的音樂。”
“節(jié)目的形式是導(dǎo)演組決定的,我自己也思考衡量了很久,最終決定信任導(dǎo)演組的決定。”李云迪坦言,“我是鋼琴專業(yè),這是我的根本,我不會繞出到鋼琴以外的專業(yè)。”
李云迪告訴記者,參加春晚既是給全國父老拜年,也是給他的“紅色中國年”畫上了一個完滿的句號。
2011年,李云迪發(fā)表的兩張專輯《Live In Beijing》和《Red-Piano 紅色鋼琴》全部是以中國音樂為主題。其中收錄了《黃河》、《彩云追月》、《在那遙遠的地方》等大家耳熟能詳卻又經(jīng)過新的藝術(shù)處理和演繹的中國作品。同時,他也在海內(nèi)外許多城市舉行了“李云迪——2011紅色鋼琴中國經(jīng)典”的個人世界巡演,其中的曲目也全部秉承“中國風”。
“音樂的本身是跨越國界和民族的,是一種橋梁。通過我的表演,我希望大家可以放松和沉靜地感受音樂所表現(xiàn)的力量,去感受中國這個文化大國展現(xiàn)出來的東方美,一種不可思議的美。”李云迪表示。
對話李云迪
問:約書亞·貝爾是美國灸手可熱的音樂大師,演出酬金平均每分鐘高達1000美元。但有一次他突發(fā)奇想,衣著樸素地站在街頭演奏,結(jié)果43分鐘只得到了32.17美元。這似乎說明,藝術(shù)家的成功不僅需要專業(yè)的技巧,商業(yè)營銷和市場運作也是不可缺的。你怎么看待這一觀點?
答:我想通過鋼琴推動中國音樂的研究發(fā)展,中國需要一個像肖邦一樣有世界影響力的藝術(shù)家。對音樂真不真誠是在自己的內(nèi)心和血液中的,這是一輩子的事情。因此,跟我的藝術(shù)理念不符的商演我肯定不會去。
不過,在藝術(shù)范圍之內(nèi),我還是愿意配合商業(yè)活動的。例如我拍攝微電影,是為了能夠更好地支持社會公益事業(yè)。我參加春晚,這不是一個體現(xiàn)自己水平如何高超的舞臺,主要是為了大家一起來放松,開心,過個好年。
藝術(shù)是需要推廣的,商業(yè)除了體現(xiàn)自身的價值之外,也在引導(dǎo)更多的人走進音樂的世界。
無論如何推廣和包裝,最核心的部分永遠來源于自己。沒有自身的行為,怎樣包裝都是不成立的,一切都是基于實力和業(yè)績。
問:在你的個人世界巡演經(jīng)歷中,你認為中國音樂在世界上的影響力如何?
答:在過去的一年里,不論在美國、英國、德國還是其他國家,大家對我演奏的中國曲目反響都非常熱烈。他們聽到后的第一感覺是:哇哦,世界上還有一種如此動聽和絢麗的旋律。這次我在德國演奏《皮黃》,演出結(jié)束后,觀眾們都紛紛來找我,希望了解這個作品的背景:它來自什么地方?它講述了什么故事?每個人都是好奇而熱切的。
中國有悠久的歷史,可以挖掘的音樂有很多,例如我專輯中由民歌改編的《在那遙遠的地方》,京劇改編的《皮黃》等等。這些算是一個讓更多世人聆聽中國聲音的開始。
中國的優(yōu)勢是我們有悠久的歷史,那些歷史所記錄的都是人類發(fā)展的過程,是我們的文化財富。我們有那么多好的詩詞歌賦,里面的故事靈感都可以拿來創(chuàng)作音樂作品。中國音樂正處在一個高速發(fā)展的道路上,我相信在不久的將來,一定會創(chuàng)作出更多屬于中國的、被世界認可的音樂作品。
問:你如何評判中國音樂市場現(xiàn)狀?
答:必須承認,中國的文化市場發(fā)展迅猛。舉個簡單的例子,中國的專業(yè)音樂廳已經(jīng)比十年前要多很多,幾乎每個城市都有文化場館。
中國音樂市場從硬件上看,設(shè)施已經(jīng)可以和歐美相比。我覺得我們目前最缺乏的,是藝術(shù)管理的專業(yè)人才,音樂家的服務(wù)團隊跟國外相比還有一定距離。不論是主辦方對專業(yè)性的安排和了解、和世界一流藝術(shù)家的聯(lián)系合作、對藝術(shù)家旅行和演出的需求滿足等等,在國外都很規(guī)范和專業(yè),但在國內(nèi)不是這樣,主要原因就是缺乏該領(lǐng)域的專業(yè)人才。希望未來有更多學(xué)校能開設(shè)藝術(shù)管理專業(yè),有更多年輕人愿意從事這個領(lǐng)域的工作。
更重要的是,我認為中國音樂的發(fā)展首先要從“專”做起,沒把專業(yè)技術(shù)積累精湛就浮躁跨界,只會欲速則不達。鋼琴、聲樂等各藝術(shù)行業(yè)分工要明確,要有專門的組織機構(gòu)去研究管理各領(lǐng)域的創(chuàng)作。我也希望國家能夠借著文化大發(fā)展的東風,多出臺一些針對藝術(shù)發(fā)展的政策,尤其是支持藝術(shù)專業(yè)化的發(fā)展,更多地重視藝術(shù)本身。
(本文來源:中國經(jīng)濟周刊 作者:李小曉)特別提醒:如果我們使用了您的圖片,請作者與本站聯(lián)系索取稿酬。如您不希望作品出現(xiàn)在本站,可聯(lián)系我們要求撤下您的作品。
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