每經(jīng)編輯 《睿生活》周刊主筆 羅倫 發(fā)自上海    

《睿生活》周刊主筆 羅倫 發(fā)自上海

時(shí)尚是一個(gè)圓，周而復(fù)始。

曾幾何時(shí)，極簡主義大行其道，Lessismore是許多時(shí)尚人士的座右銘。但隨著潮流不斷更替，浪漫主義、復(fù)古奢華風(fēng)等等輪番上陣，一件衣服要是太過簡單，似乎就會(huì)被視作過于平凡。然而在被視作風(fēng)向標(biāo)的最新一季各大品牌秀場上，極簡主義的風(fēng)潮似乎又回來了。摒棄了繁復(fù)的裝飾，看似簡單的外形，卻以對人體每個(gè)細(xì)節(jié)的把握、對面料的精挑細(xì)選以及對工藝的精益求精等等，讓人們從中品出不簡單的味道。

這樣的簡潔之美，其實(shí)從未離開。就如同花園里各種花朵齊齊開放，雖然很多時(shí)候，你不一定能看到最精致、最簡潔也最超然的那一朵，但在這一季，極簡之美，帶著新的趣味，盛放。

上個(gè)世紀(jì)80年代，在ThierryMugler、ClaudiaMontana和EmanuelUngara等一批設(shè)計(jì)師的圍堵中，以充滿“流動(dòng)感的、親膚性的、中性的、極簡的”風(fēng)格一躍成為“另類偶像”的JilSander，現(xiàn)在回歸了故里，發(fā)布了其2013春夏男裝系列——矜貴的面料創(chuàng)造式樣簡潔的高級時(shí)裝，極簡主義風(fēng)潮再度映入人們的眼簾。

暫且不論外界評論如何，老太太時(shí)隔多年的再次揚(yáng)帆，至少讓千禧年后逐漸呈現(xiàn)頹勢的極簡主義再度顯現(xiàn)了復(fù)興之勢。無獨(dú)有偶，在2012巴黎秋冬高級定制女裝周上，就連RafSimons操刀的首場Dior高級定制也遠(yuǎn)離了JohnGalliano時(shí)代的浪漫繁復(fù)，直接向極簡廓形飛奔而去。其中，一套米色夾克搭配粉藍(lán)色裙裝在廓形上與當(dāng)年的 “TheNewLook”幾乎如出一轍。

“以莊重為主的過去，與簡潔為主的未來，在它們的中心點(diǎn)相遇。”權(quán)威時(shí)尚評論員TimBlanks在評價(jià)這場秀時(shí)表示，RafSimons將自己的風(fēng)格與個(gè)人所了解的關(guān)于Dior的歷史糅雜在一起，同時(shí)證明了RafSimons并不僅僅要跟著品牌的步伐前進(jìn)，而是推動(dòng)著整個(gè)高級定制服裝的前進(jìn)。

的確，極簡主義時(shí)裝有一種精英主義的吸引力，一種脫胎于哲學(xué)思考的時(shí)裝文化，一種智力上的優(yōu)越感，那種純粹和極致令愛好它的人們永志不忘：如果你走進(jìn)一間掛滿各式衣衫的服裝店，它或許不會(huì)在第一時(shí)間吸引你的眼球，但倘若你將它一試，能理解它的意圖，從此便會(huì)對一切繁復(fù)裝飾敬謝不敏。

不過眼下，短時(shí)間來看，極簡主義的回歸究竟是一種“前進(jìn)”，還是為了熬過經(jīng)濟(jì)危機(jī)而進(jìn)行的“救場”，尚無定論。但可以肯定的是，這一次的“極簡主義”至少是以“后浪推前浪”般的方式興起。

與上世紀(jì)80年代的風(fēng)潮比起來，“新極簡主義”更呈現(xiàn)出了一種“實(shí)穿主義”的傾向。這一點(diǎn)，從當(dāng)下炙手可熱的Celine主帥PheobePhilo設(shè)計(jì)的20多套2012秋冬系列中也可見一斑。無論是運(yùn)動(dòng)風(fēng)，還是Brutalist建筑風(fēng)格，簡潔，又暗藏奢華鋒芒，是這一季極簡主義的主題。你能夠清晰感受到設(shè)計(jì)師們所想表達(dá)的，就是這種“可以穿在身上的極簡主義”。

實(shí)穿風(fēng)潮的極簡主義

令極簡主義擁躉最為興奮的是，暌違七年，JilSander第三次戲劇性地重回以自己名字命名的品牌。不能稱之為“復(fù)出”，因?yàn)檫@七年中，JilSander并沒有隱退，可以說，她一直忙于與Uniqlo等品牌的合作，絲毫沒有閑著。除了新的過膝短褲風(fēng)潮，受到藝術(shù)家BlinkyPalermo和RobertMangold作品的啟發(fā)，建構(gòu)主義色塊拼接、印花圖案，以及清新色的明黃與鈷藍(lán)，都成為了“新極簡主義”的新符號(hào)。

不過，令JilSander更著迷的是這些符號(hào)所要表達(dá)的精神訴求，“什么衣服是人們愿意天天穿著的？”在她重新執(zhí)掌發(fā)布的第一個(gè)系列“2013春夏男裝”中，時(shí)尚界似乎也找到了答案：“舒適、時(shí)尚、經(jīng)典”，一下就給極簡主義貼上了精準(zhǔn)的新標(biāo)簽。

與此同時(shí)，BottegaVeneta，TomasMaier也在解決這道難題：一系列寬松、及膝且樣式簡約的日裝連衣裙，彈力亞麻布有著T恤的隨意特質(zhì)，巧妙地包裹住身材，但不至于落入過分性感的俗套。大多數(shù)設(shè)計(jì)師在玩體積游戲時(shí)會(huì)有玩過頭的危險(xiǎn)，深諳平衡之道的Maier則只是淺嘗輒止，哪怕穿孔麂皮長褲的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也不帶任何噱頭。

與TomasMaier在創(chuàng)作觀念上趨同的，還有當(dāng)下炙手可熱的Celine主帥PheobePhilo。在她設(shè)計(jì)的20多套2012秋冬系列中，你能夠清晰感受到Pheobe深知當(dāng)下的時(shí)尚到底要的是什么——在創(chuàng)造了新ItBag神話后，Pheobe賦予了極簡主義新的實(shí)用內(nèi)涵。

這一季，Celine所提倡的高級運(yùn)動(dòng)風(fēng)勢必走紅。其經(jīng)典Crombie大衣在本季被演繹為Oversize款式，頗有些來自男士衣櫥的景致。寬松長褲在腳踝處略有收縮，膝部抑或小腿部位裝飾以拉鏈細(xì)節(jié)。同樣飾以拉鏈細(xì)節(jié)的還有深藍(lán)色羊毛連衣裙以及上衣，極具建筑感；黑色皮革長袖上衣的圓形肩部設(shè)計(jì)來自于經(jīng)典Crombie大衣，配以收縮圓領(lǐng)，塑造除了運(yùn)動(dòng)時(shí)尚感。

細(xì)心的人一定已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，在Celine2012~2013年秋冬系列中，最值得一提的就屬流暢的拉鏈設(shè)計(jì)：在腿部關(guān)節(jié)處、褲腿、領(lǐng)口、袖口等的拉鏈開口，或?qū)ΨQ或不對稱，顯得隨意且漫不經(jīng)心。實(shí)際上，配合著拼接的線條分割，這些開口讓基礎(chǔ)廓形為主打的極簡主義變得更加豐富，亦讓穿著者自信滿滿。

除此之外，Pheobe本季運(yùn)用的藏青與米色，在色彩方面也強(qiáng)調(diào)了一種“干凈利落”的摩登形象：低調(diào)的駝色、黑白之中，跳躍出讓人意想不到的水彩粉色羊毛大衣搭配橙色九分長褲的色彩組合，而天藍(lán)色大衣則是醒目的色彩亮點(diǎn)，與JilSander似有異曲同工之妙。

用材質(zhì)說話的極簡主義

材質(zhì)對比同樣也是極簡風(fēng)格中常用的出彩手段。如今季流行的皮裙，可以很好地與羊絨上衣、針織外套、毛呢大衣做對比。另一種材質(zhì)對比則來自厚重與輕薄——水洗真絲的飄逸與格紋毛呢的凝重，手織毛衫的蓬松與彈性面料的貼體，巴里紗的輕盈與卡其布的密實(shí)極簡設(shè)計(jì)總能讓材質(zhì)本身的特點(diǎn)更為凸顯。

如果說前文所述的品牌都在以設(shè)計(jì)風(fēng)格為突破口的話，那愛馬仕（Hermes）在2012的秋冬表現(xiàn)似乎就是以材質(zhì)“獨(dú)辟蹊徑”了。

除了在設(shè)計(jì)上保持簡單化，為了秉持品牌的高檔、高質(zhì)原則和獨(dú)特的法蘭西風(fēng)格，愛馬仕此番詮釋“讓你一生永不落伍的經(jīng)典象征”的手法是將一流工藝制作、耐久實(shí)用的性能與簡潔大方的優(yōu)雅相結(jié)合。

雖然本季愛馬仕男裝走的還是深色路線，但這種極簡主義的手筆用設(shè)計(jì)師VéroniqueNichanian的話來形容就是，“我們用材質(zhì)說話”——柔軟的皮質(zhì)風(fēng)衣、長褲、天鵝絨西服套裝，都在低調(diào)中吸引著周遭人群的“注目禮”。無論是奢華的鱷魚皮夾克風(fēng)衣與傳統(tǒng)手工藝粗棒針毛線衣，雖然風(fēng)格上低于了預(yù)期水平，不符合她的設(shè)計(jì)初衷，但這種成功解構(gòu)資產(chǎn)階級禮服的設(shè)計(jì)也依舊代表了愛馬仕品牌特有的專屬風(fēng)格。這就好似愛馬仕永遠(yuǎn)帶給你一種揮之不去的感覺，即一種高貴身份的象征。

另外，愛馬仕還玩了一個(gè)小心機(jī)，就是將羊毛棉混紡設(shè)計(jì)成猶如海馬毛般的光澤，并運(yùn)用在西服及大衣上。將一般材質(zhì)升華為高級材質(zhì)，算是一次特殊的突破。對此，有評論員甚至評價(jià)，“這一改變會(huì)引發(fā)更多人收藏愛馬仕的沖動(dòng)”。

不過，愛馬仕似乎更知道收藏對于服裝設(shè)計(jì)的意義，比起盲目追逐，后者的真正體現(xiàn)，應(yīng)該是將之穿在身上，用活生生的身體勾勒出衣服本身的價(jià)值。這一點(diǎn)在愛馬仕2012秋冬女裝秀上被表現(xiàn)得淋漓盡致。

南美洲綿延的牧場，俄羅斯廣闊的草原——愛馬仕似乎帶你踏上了一場關(guān)于游牧民族的旅行。在這個(gè)系列中，大氣、寬松、流暢以及適當(dāng)?shù)闹行曰蔑@了另一種高貴的極簡主義?，F(xiàn)任設(shè)計(jì)師ChristopheLemaire似乎已經(jīng)找準(zhǔn)了自己的獨(dú)特風(fēng)格：游牧民族的閑適、自由混合了紳士般優(yōu)雅的中性形象令人迷醉。

高貴優(yōu)雅的極簡主義

雖然Dior的新秀肯定了極簡主義的歸巢，但在精致細(xì)節(jié)、華麗裝飾大為流行的高級定制氛圍下，這種天然去雕飾的“輕奢華”風(fēng)格勢必會(huì)遭來質(zhì)疑。僅以Dior為例，曾習(xí)慣了JohnGalliano的性感撩撥，死忠粉又怎能接受如此樸素的Dior？好在RafSimons用無堆疊的流暢線條來展現(xiàn)高級定制優(yōu)雅的方式，而非追求外在奢華的做法恰好與TheNewLook風(fēng)格不謀而合。

追根溯源，無論是Celine，還是愛馬仕，也都給極簡主義的反駁者們提了一個(gè)醒：簡單，不一定就不高貴。

詮釋了這一點(diǎn)的還有杰尼亞的Agnona。這一次，Agnona2012秋冬全新系列主打的是知性女人味：莊重典雅，亦不失隨性恬淡。

在其展示的新系列4大主題中，共同的特點(diǎn)就是詮釋經(jīng)典：簡約大方的雙排扣山羊絨西裝上衣、羔羊皮飾邊山羊絨雙面針織長風(fēng)衣、水貂毛領(lǐng)山羊絨粗呢風(fēng)衣……和愛馬仕一樣，即便沒有繁復(fù)的雕飾，Agnona首創(chuàng)推出的羊駝絨面料Spazzolino，也以其出色的面料和非凡的剪裁取勝，使其盡顯萬種風(fēng)情。

這已經(jīng)道出了極簡主義時(shí)裝風(fēng)格的某種真諦：你在穿著上沒有太多花招可使，成或敗取決于你是否擅長用有限的元素穿出自我風(fēng)格。一個(gè)簡潔的廓型，可以由最基本的寬身外套或襯衫裙做鋪墊；在這個(gè)H形輪廓上，你可以加上腰帶使自己看起來更苗條，也可以毫無顧忌地發(fā)揮長腿優(yōu)勢，讓下半身被自然下垂的闊腳褲或長裙包裹。

首次推出時(shí)裝系列的Bally也響應(yīng)了極簡主義的號(hào)召，其創(chuàng)意 總 監(jiān) Michael Herz和 Graeme Fidler選擇展示品牌奢華和優(yōu)雅的方式則是返璞歸真的頂級手工。

Bally2012年秋冬女士系列包括大量剪裁利落流暢的皮革外套，內(nèi)搭迷人時(shí)髦的現(xiàn)代女性裝扮。簡約別致的針織裙配以皮質(zhì)領(lǐng)口，浪漫地柔和了整個(gè)裙子的輪廓，以一份意想不到的建筑線條感取勝。

其實(shí)，極簡主義的重新受寵并不難理解：當(dāng)整個(gè)時(shí)代的精神變得傾向于自省和內(nèi)斂，當(dāng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境促使品牌們都更關(guān)注口袋里收進(jìn)來的貨幣而不是幾聲喝彩，極簡風(fēng)格的時(shí)裝讓細(xì)腿褲、雙排扣大衣、白襯衫、時(shí)髦夾克成了最容易被明白的潮流元素。這一切帶來的好處還在于，它讓人們變得更像自己，而不是時(shí)尚雜志希望人們變成的樣子；讓穿在衣服里的臉孔終于從各種矯飾中顯露出來，被前所未有地清楚看見。

回歸簡潔，以精致剪裁呈現(xiàn)完美廓形，將設(shè)計(jì)心思深入人心，這才是響應(yīng)永恒而經(jīng)典的時(shí)裝態(tài)度。