每經(jīng)編輯 吳若凡    

（本文原載于微信公眾號(hào)“邦地產(chǎn)”Real-estate-circle）

8月20日，80后女作家郝景芳憑借小說(shuō)《北京折疊》成為了中國(guó)第二位獲得“雨果獎(jiǎng)”的作家（第一位獲得這個(gè)科幻界重要榮譽(yù)的作家是《三體》的作者劉慈欣）。

《北京折疊》創(chuàng)造了一個(gè)非常極端的情景，書里的北京不知年月，空間分為三層，不同的人占據(jù)了不同的空間：第三空間是處理垃圾的工人，第二空間是中產(chǎn)階級(jí)，第一空間則是城市管理者。

48小時(shí)的時(shí)間按照比例分配各三個(gè)空間的人。三個(gè)空間的城市在這48小時(shí)輪流露出地面，主人公老刀為了給收養(yǎng)的女孩交幼兒園擇校費(fèi)鋌而走險(xiǎn)從第三空間去第一空間給人送信。

這樣的假設(shè)充滿現(xiàn)實(shí)意義?？赡芎芏嗳硕荚谙胂螅舾赡旰蟮谋本?，人滿為患，無(wú)奈之下設(shè)計(jì)者把城市空間分為三層，底層勞工、中產(chǎn)白領(lǐng)和富人分別占據(jù)不同空間，按不同比例分配著每個(gè)48小時(shí)周期。時(shí)間一到，北京折疊，下一個(gè)空間翻上地面，享受有限的“露天”生活。

“反烏托邦設(shè)定，既有現(xiàn)實(shí)感又有科幻感，比較容易被西方讀者接受和欣賞。”這是《北京晨報(bào)》的評(píng)論。

而在邦爺看來(lái)，《北京折疊》似乎在某種程度上預(yù)言了我們未來(lái)的某一些側(cè)面，比如三個(gè)空間背后的三個(gè)階層，他們是現(xiàn)在已經(jīng)擁有房子的人（第一空間），經(jīng)濟(jì)適用房擁有者（第二空間），沒有房子和即將買房的人（第三空間）。

第三空間的人，也可以被稱為“無(wú)房一族”，他們的當(dāng)下，只有租房一條路可走。他們將大部分的收入都貢獻(xiàn)給了房東，若不考慮收入增長(zhǎng)，這導(dǎo)致的就是“有房的人更富了、沒房的人更窮了”，由此，一個(gè)連鎖反應(yīng)也產(chǎn)生了：

因?yàn)楦叻績(jī)r(jià)/高房租擠壓了可支配收入，這一代年輕人的生活范圍和自由度可能會(huì)受到壓縮，特別是“一線漂”一族，他們的“社會(huì)邊緣感”或許會(huì)越來(lái)越濃，導(dǎo)致精神長(zhǎng)期處于壓抑狀態(tài)。

而他們的下一代接受優(yōu)質(zhì)教育的機(jī)會(huì)也可能受到極大的制約。這會(huì)引起人力資本的退化。這一代人會(huì)怪上一代人對(duì)他們?nèi)鄙偻顿Y，同樣，下一代人也會(huì)怪這一代人沒為他們提供足夠的機(jī)會(huì)。誰(shuí)想，幾代人之間的某些尷尬，就僅僅因?yàn)橐粋€(gè)元素——高房租/高房?jī)r(jià)。

是的，大城市很美好，但大城市里面他們的生活卻難言美好，這一系列的連鎖反應(yīng)，形成了環(huán)環(huán)相扣的惡性循環(huán)，讓人陷入貧困陷阱無(wú)法自拔。

西班牙《世界報(bào)》的一段話就讓邦爺久久無(wú)法釋懷，分享給大家：

中國(guó)的高房?jī)r(jià)，毀滅了人的愛情，也毀滅了人的想象力。他們本可以吟誦詩(shī)歌、結(jié)伴旅行、開讀書會(huì)。

而今，年輕人大學(xué)一畢業(yè)就成為中年人，像中年人那樣為了柴米油鹽精打細(xì)算。他們的生活，從一開始就是物質(zhì)的、世故的，而不能體驗(yàn)一段浪漫的人生，一種面向心靈的生活方式。

＊文中觀點(diǎn)為受訪者言論，和邦地產(chǎn)立場(chǎng)無(wú)涉。