每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 岳琦 實(shí)習(xí)生 肖達(dá)明 每經(jīng)編輯 陳俊杰    

每經(jīng)記者 岳琦 實(shí)習(xí)生 肖達(dá)明 每經(jīng)編輯 陳俊杰

4月3日，在保利香港舉辦的崔如琢作品拍賣專場，大尺幅積墨《秋煙漠漠雨蒙蒙》賣出1.26億元（人民幣，下同），這已經(jīng)是崔如琢第9件上億的天價(jià)畫作。

崔如琢，這位曾向故宮豪捐1億元，名譽(yù)與爭議同在的巨富畫家今年73歲，此前他在不同場合說，自己的愿景是在80歲之前讓作品價(jià)格超過畢加索。但眾人識得畢加索，卻并不見得熟悉崔如琢。不過在國內(nèi)藝術(shù)市場上，2014年以來崔如琢未嘗敗績。

這是崔如琢無比光輝的一面。而“江湖畫家”、“作秀”、“狂妄”、“炒作”，這是去年廣東華人書法院院長，廣東國際華人書法研究會會長對崔如琢負(fù)面消息做的總結(jié)。無論公允與否，這都是崔如琢爭議的另一面。

圍繞著崔如琢的輿論往往頗具火藥味。胡潤將崔如琢選入“在世國寶國畫藝術(shù)家”的第一名；著名藝術(shù)市場評論人牟建平則質(zhì)問：“胡潤藝術(shù)榜究竟是藝術(shù)成就榜？還是拍賣成交榜？”。

深層次思考這些正面與負(fù)面評價(jià)，崔如琢仿佛一個(gè)解不開的謎團(tuán)。

●天價(jià)拍品 買家信息稀缺

崔如琢的“天價(jià)”拍品是其在藝術(shù)圈和資本圈走紅的基礎(chǔ)。

這位早年留學(xué)海外的畫家，2002年剛進(jìn)入國內(nèi)拍場，作品價(jià)格大約在10萬元每平方尺左右，與其他當(dāng)代第一梯隊(duì)畫家相比，其似乎并不具備太多話題性。

2010年，崔如琢全年拍場成交額為2653.28萬元。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)，當(dāng)年一共有近200件崔如琢的作品送拍。雅昌藝術(shù)網(wǎng)是國內(nèi)著名藝術(shù)服務(wù)平臺，旗下雅昌藝術(shù)監(jiān)測中心發(fā)布的數(shù)據(jù)和研究報(bào)告較全面地收錄了崔如琢作品的二級市場情況以及市場整體情況。

2011年，崔如琢迎來關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，當(dāng)年香港佳士得秋拍，崔如琢名為《盛世荷風(fēng)》的畫作，超過2010年所拍全部作品價(jià)格數(shù)倍，以1.01億元賣出，成為當(dāng)年最貴在世藝術(shù)家作品。這標(biāo)志著崔如琢正式跨入了一個(gè)古代及近現(xiàn)代書畫家占多數(shù)席位的“億元俱樂部”，在當(dāng)年的胡潤藝術(shù)榜上，崔的戰(zhàn)績名列當(dāng)代國畫畫家第二。

但直到2014年，崔才真正開啟了他“批量”產(chǎn)生天價(jià)拍品的時(shí)代。2014年到2017年上半年，當(dāng)代書畫家作品拍上億元的總共為8件，除2016年秋拍，吳冠中《周莊》拍出1.98億元外，其余7幅作品皆為崔如琢所作。除此之外，著名的“故宮捐”中的1億元，也是其賣畫所得。

2014～2016年3年間，崔如琢在拍場上的總成交金額分別為4.66億元、7.86億元和8.2億元，總計(jì)20.72億元。而其6件超億元拍品總價(jià)就為9.03億元，占比近44%。2017年春季在保利香港舉行的崔如琢專場，總成交額為1.84億港元，其《秋煙漠漠雨蒙蒙》成交價(jià)為1.26億元人民幣，占總成交超過50%。

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者注意到，對于這些天價(jià)拍賣，牟建平表示他個(gè)人持有一定的懷疑態(tài)度。2011年，因?yàn)橘|(zhì)疑4.25億元拍出的齊白石《松柏高立圖篆書四言聯(lián)》真?zhèn)问古钠纷罱K未付款等事件，牟建平被稱為“國內(nèi)書畫打假第一人”。

牟建平認(rèn)為，崔如琢的市場表現(xiàn)有疑點(diǎn)，其一是天價(jià)拍品，但買家信息稀缺。

與崔如琢相比較，同為“億元俱樂部”當(dāng)代畫家的曾梵志和吳冠中的天價(jià)拍品，都曾曝光過買家，而崔如琢惟一曝光的一次是賣畫捐款故宮，買家是專注于投資崔如琢畫作的，北京觀唐文化藝術(shù)股份有限公司（以下簡稱觀唐文化）股東之一黃文仔。

崔如琢的天價(jià)拍品通常不見買家。記者查詢8幅過億拍品的相關(guān)媒體報(bào)道、觀唐文化官網(wǎng)新聞、拍賣行公開信息，都未能查到買家信息。雖然買家信息不公開屬合規(guī)，但牟建平認(rèn)為這給炒作提供了空間。

這種現(xiàn)象是崔如琢易受爭議的原因之一，牟建平舉例說，“高價(jià)拍品或天價(jià)拍品通常都有具體的買家，如2016年香港保利1.06億元拍出的吳冠中的《荷塘》，是上海寶龍集團(tuán)購買；2016年底3.03億元成交的元代任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》是蘇寧電器斥資購買。”

在拍場上，崔如琢還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是依賴一家拍賣行——保利香港。記者統(tǒng)計(jì)出其8幅億元拍品中的7幅都誕生自這家拍賣行的個(gè)人專場，且這些畫都于2014年后拍出。7幅之外的一幅是2011年標(biāo)志其地位轉(zhuǎn)折的《盛世荷風(fēng)》，于香港佳士得拍出。

●逆市造富 名家羨慕不已

另一個(gè)讓牟建平感到費(fèi)解的現(xiàn)象，是崔如琢的市場表現(xiàn)幾乎逆市而漲。

2015年，受大環(huán)境影響，當(dāng)代書畫市場一度低迷。北京榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇在當(dāng)年的一份市場調(diào)查報(bào)告中說，“我認(rèn)為政府力倡反腐，就把整個(gè)市場因炒作形成的泡沫刺破了，尤其是當(dāng)代書畫市場明顯退燒。”

而牟建平觀察2016年市場的結(jié)論是，“當(dāng)代書畫市場疲弱，許多名家作品成交價(jià)格腰斬、下滑，在這樣的大背景下，崔如琢逆市走高屢創(chuàng)天價(jià)，不符合市場規(guī)律。”

這些說法背后的數(shù)據(jù)是，2015年秋拍上，當(dāng)代書畫成交總額為11.03億元，同比2014年秋季縮水近七成。而2016年情況并未有好轉(zhuǎn)，2016年春，當(dāng)代書畫板塊繼續(xù)疲軟，嘉德當(dāng)代書畫總成交額僅為5302萬元。

而崔如琢的億元“主場”保利則出現(xiàn)兩極分化，在崔如琢北京保利的當(dāng)代水墨專場總成交額為3336萬元的情況下，香港保利的“太璞如琢-崔如琢精品專場”拍出的《飛雪伴春》價(jià)格高達(dá)2.57億元。

值得注意的是，《飛雪伴春》成交價(jià)不僅是崔如琢個(gè)人最高紀(jì)錄，還是2016年春季全部專場所拍出的最高價(jià)藝術(shù)品。不管是其在藝術(shù)上效法的傅抱石，還是享譽(yù)海內(nèi)外的張大千、徐悲鴻，以至明清時(shí)期的古玩，都在價(jià)格上落敗。

此前一個(gè)類似的情形是，崔如琢2014年拍出的《丹楓白雪》價(jià)格約為1.6億元，相當(dāng)于香港嘉德春拍全場青銅器、珠寶手表及吳冠中、潘玉良、朱德群幾個(gè)大師的作品價(jià)值總和。當(dāng)時(shí)《廣州日報(bào)》引述行家評論稱：“一個(gè)明清開宗立派的大家也賣不到這價(jià)。”

對此，牟建平的一個(gè)觀點(diǎn)是，不同時(shí)代的畫家有其價(jià)格圈層，這一定律對于崔如琢幾乎無效。

2016年秋季，當(dāng)代書畫市場也秋意正濃，總成交額同比2015秋下滑7%。而崔如琢再一次祭出天價(jià)畫作，其當(dāng)年所作的《秋風(fēng)搖翠》又拍出1.22億元高價(jià)。同時(shí)，其作品每平尺價(jià)格為76.08萬元，比起春季又翻了一番。

同年接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)，崔如琢自己也認(rèn)可了當(dāng)下當(dāng)代書畫市場的疲軟，不過他說，“我倒是還保持原來的格局，因?yàn)槲业淖龇ê蛣e人不太一樣。”

值得一提的是，由于國內(nèi)畫作按平方尺多少計(jì)價(jià)的慣例存在，藝術(shù)家的創(chuàng)作行為受到市場影響。國內(nèi)藝術(shù)家楊瓊此前在《中國書畫報(bào)》上批評，“這意味著畫家的思想、情緒、心性、觀念、技巧等都可以在天平上稱出重量，然后貼上價(jià)簽。”。

崔如琢多產(chǎn)“大畫”，其“重量”不可小覷。梳理崔如琢的9幅億元拍品，一幅達(dá)到300平方尺，三幅超過200平方尺，兩幅在150平方尺以上，最小的兩幅也都在80平方尺以上。這樣的巨幅繪畫，使崔如琢雖然在每平尺單價(jià)上并不占據(jù)鰲頭，但在天價(jià)市場卻能屢創(chuàng)佳績。

不論崔如琢做法為何，他都在跌宕起伏的市場中激流勇進(jìn)，成為一個(gè)令外界驚嘆的“謎”。

●外界咋舌 圈內(nèi)臧否不一

崔如琢在公開場合的言論無疑是較為高調(diào)的，比如，他曾放言，自己作品的價(jià)格在75歲時(shí)要超過畢加索；又如他曾表示，以后將設(shè)立“如琢人文藝術(shù)獎”，獎金要超過諾貝爾獎。

“如果一個(gè)作品價(jià)值過億，肯定會有很多人關(guān)注，這些人就會關(guān)注中國傳統(tǒng)文化，想去了解為什么一幅畫要賣這么貴。”崔如琢在向故宮捐款而接受《京華時(shí)報(bào)》等采訪時(shí)如此表示。他還說，“每個(gè)藝術(shù)家不但要搞展覽，還要注意自己的藝術(shù)市場定位。”

不過，也有另外一種聲音認(rèn)為，藝術(shù)家不應(yīng)過度看重市場表現(xiàn)。前廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席張紹城在接受《新快報(bào)》采訪時(shí)表示，“畫家的責(zé)任是畫好畫,賣多少錢不該過多考慮”。

對崔如琢而言，國外展覽是其藝術(shù)市場的重要支撐之一。就在億元捐故宮和故宮4月連展結(jié)束后不久，崔如琢又去了俄羅斯圣彼得堡和莫斯科國家博物館辦展。

一個(gè)小插曲是，據(jù)崔如琢后來接受雅昌專訪稱，原本在圣彼得堡展覽每天需要近50萬元的費(fèi)用，崔如琢的助理以崔在故宮“免費(fèi)”開辦畫展為籌碼交涉，俄羅斯負(fù)責(zé)人實(shí)地探訪研究后，決定也免除費(fèi)用。2016年10月，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院宣布授予其榮譽(yù)院士稱號。

對于俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院給崔如琢授予的榮譽(yù)院士稱號，牟建平認(rèn)為，國外學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)沒有客觀評價(jià)中國國畫水準(zhǔn)的學(xué)術(shù)土壤。而在國內(nèi)，崔如琢的藝術(shù)水平也存在正反兩種爭議，斥之名不副實(shí)者有之，認(rèn)為他名副其實(shí)者亦有之。

不論爭議有多大，崔如琢的藝術(shù)巨富之路越走越寬。

2002年剛進(jìn)入國內(nèi)拍場的崔如琢，一幅畫的價(jià)格在10萬元上下。而常被拿來與之對比的吳冠中，早在上世紀(jì)90年代就拍出了超過50萬元的作品。2008年春季，吳冠中作品每平方尺價(jià)格為36.7萬元，崔如琢作品達(dá)到了6.79萬元每平方尺。8年后的秋季，崔如琢作品每平方尺價(jià)格首次超過吳冠中，達(dá)到了76萬元。

與此同時(shí)，在天價(jià)市場上，當(dāng)代畫家中早已沒有他的對手，其作品連續(xù)3年進(jìn)入當(dāng)季所有藝術(shù)品價(jià)格前十。對此，有藝術(shù)評論人士稱之為“崔如琢現(xiàn)象”，因?yàn)?ldquo;（這樣的表現(xiàn)）惟其只有崔如琢。”

如今，在觀唐文化的推動下，崔如琢從圣彼得堡轉(zhuǎn)戰(zhàn)東京辦展，就在日本伊豆縣，他4萬平方米的私人美術(shù)館還在營業(yè)。而在北京，浩大的觀唐美術(shù)館工程還在進(jìn)行之中。

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者多方聯(lián)系崔如琢本人以及觀唐文化高管，但截至發(fā)稿時(shí)均未獲得對方回應(yīng)。

通過崔如琢持股的北京靜清苑藝術(shù)發(fā)展有限公司，記者與崔如琢的一位助理取得聯(lián)系，但由于該助理正在出差，短時(shí)間內(nèi)無法安排專訪。

記者隨后又向該助理發(fā)送了采訪提綱，但直至截稿尚未收到回復(fù)。