每經(jīng)編輯 溫夢(mèng)華 實(shí)習(xí)記者 王禮迪    

每經(jīng)影視記者 溫夢(mèng)華 實(shí)習(xí)記者 王禮迪

【專訪·《嘉年華》導(dǎo)演文晏】

平靜，理性，不緊不慢，卻又暗藏勇氣，力量。這樣的《嘉年華》，像極了坐在對(duì)面的文晏。

見(jiàn)到文晏是在首屆山一國(guó)際女性電影展上，其執(zhí)導(dǎo)的影片《嘉年華》作為開(kāi)幕影片在峨影1958影城展映，而隨著影片11月底的即將上映，文晏及其團(tuán)隊(duì)也開(kāi)始在全國(guó)多個(gè)城市進(jìn)行影片的路演。

▲《白日焰火》制片人、《嘉年華》導(dǎo)演文晏接受每經(jīng)影視記者專訪（每經(jīng)實(shí)習(xí)記者 王禮迪攝）

2006年至今，10年多的時(shí)間里，文晏一直走在文藝路上。2014年，文晏擔(dān)任制片人的《白日焰火》擒得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，主演廖凡更是憑借此片一舉奪得第64屆柏林電影節(jié)影帝。3年后的今天，她再次帶著她的影片《嘉年華》來(lái)了，不同的是，這次是作為導(dǎo)演。

從制片人轉(zhuǎn)型編劇、導(dǎo)演，相比性格的溫婉，文晏的作品一直都“大膽”的多?！栋兹昭婊稹贰?dǎo)演處女作《水印街》（未在國(guó)內(nèi)上映）、今年的《嘉年華》，影片處理的題材越來(lái)越敏感、尖銳，兒童性侵、偷窺癖、女性成長(zhǎng)困惑…對(duì)于這些難以把控的題材，文晏不僅情有獨(dú)鐘，更是始終保持一種克制方式講述故事，而這種方式恰恰是最不討觀眾喜歡的。

面對(duì)“女導(dǎo)演拍愛(ài)情片就可以了”的偏見(jiàn)，文晏平靜地回應(yīng)：“我不會(huì)去跟別人爭(zhēng)論，我覺(jué)得爭(zhēng)論沒(méi)有用，用自己的作品去說(shuō)話就好了。”

文藝片、女導(dǎo)演、敏感題材……文晏身上的種種標(biāo)簽，都意味著無(wú)疑是難上加難，也在無(wú)形中加大了其做電影的風(fēng)險(xiǎn)和壓力。

堅(jiān)持不受待見(jiàn)的表現(xiàn)手法，平靜面對(duì)外界的懷疑，文晏的底氣從哪兒來(lái)？在將近半小時(shí)的專訪里，這位溫婉、沉穩(wěn)的女導(dǎo)演向每經(jīng)影視（微信ID：meijingyingshi）記者一一道來(lái)。

▲文晏導(dǎo)演在首屆山一國(guó)際女性電影展（主辦方供圖）

“文藝片不存在過(guò)多商務(wù)運(yùn)作 從制片人到導(dǎo)演幾乎不用做轉(zhuǎn)換”

作為文晏擔(dān)任導(dǎo)演來(lái)第一部走上大銀幕的作品，《嘉年華》聚焦的題材，是兒童性侵。

早在此之前影片就被標(biāo)榜為“中國(guó)版《熔爐》”且入圍2017威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元以及金馬獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)外知名電影獎(jiǎng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)提名。

不過(guò)，相比同類題材《熔爐》和《素媛》，《嘉年華》則冷靜、克制的多。

兩個(gè)小女孩，一個(gè)親歷者，一個(gè)目擊者，卻因影片中頻繁提到的“那件事”命運(yùn)緊緊的連在一起。從旁觀者小米，到親歷者小文，再到女律師，受害者父母……面對(duì)“那件事”發(fā)生后帶來(lái)的一系列傷害和影響，每個(gè)人都面臨著不同的掙扎和抉擇。

▲影片中的受害者小文面獨(dú)自一人默默的注視著海邊形形色色的歡樂(lè)人群（圖/劇照）

文晏曾在映后交流中談到：“我想展現(xiàn)的不是性侵的暴力，而是這件事情發(fā)生后社會(huì)的反應(yīng)。”《嘉年華》恰恰通過(guò)這些“社會(huì)反應(yīng)”，不僅展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代社會(huì)底層女性在成長(zhǎng)過(guò)程中遇到的困境和危機(jī)四伏，更是反映了人與社會(huì)的關(guān)系。

談起影片的初衷，文晏說(shuō)，我們生活在一個(gè)嘉年華似的時(shí)代，喧囂之下我們沒(méi)有時(shí)間與耐心去重新審視成長(zhǎng)的意義，“這部電影是一個(gè)假設(shè)，也是一個(gè)兼具過(guò)去、現(xiàn)在及未來(lái)時(shí)態(tài)的提問(wèn)。”

她要拍的，恰恰是“嘉年華”背后的事情。

細(xì)數(shù)文晏的作品，無(wú)論是擔(dān)任制片人還是導(dǎo)演，除了都是文藝片外，題材的敏感性也使其明顯區(qū)別于其他女導(dǎo)演，甚至男導(dǎo)演。

從《白日焰火》《夜車》到《水印街》《嘉年華》，從“碎尸案件”、“偷窺癖”到“兒童性侵”，文晏擔(dān)任制片或執(zhí)導(dǎo)的每一部影片的素材都和當(dāng)下的社會(huì)事件相關(guān)聯(lián)，但又有意識(shí)的隔開(kāi)一段距離。

▲文晏擔(dān)任制片人的《白日焰火》運(yùn)用一貫的清淡風(fēng)格將“碎尸、拋尸、愛(ài)情、奸情等拍出了十分克制的味道（圖/劇照）

她帶著審視的眼光始終將視線落在現(xiàn)實(shí)社會(huì)，并逐漸將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了女性和兒童，以一種平靜的音調(diào)“打破沉默”。

“其實(shí)《嘉年華》的緣起就是因?yàn)榭吹胶芏嗵貏e難受的東西，但在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法表達(dá)，所以我把情感沉淀下來(lái)，加上我自己的思考，用一種負(fù)責(zé)任的方式把它表達(dá)出來(lái)，這是對(duì)我自己的一個(gè)梳理。”坐在對(duì)面的文晏不緊不慢的說(shuō)到。

不過(guò)，雖然題材敏感、難以處理，但文晏卻用自己巧妙的角度和方式來(lái)展現(xiàn)。

沒(méi)有竭嘶底里的情感表達(dá)和渲染，反而將那些觸目驚心的黑暗包裹在冷靜、理智、克制里。正如《嘉年華》里，對(duì)于施暴者我們甚至從頭到尾看到的只有監(jiān)控錄像中一個(gè)模糊的背影。

談到這里，文晏思考了一下說(shuō)：“我其實(shí)很尊重自己的感受，不喜歡那種過(guò)于宣泄、強(qiáng)迫觀眾流淚、感到憤怒的電影，我就用我最大的誠(chéng)意把我想表達(dá)的表達(dá)出來(lái)，就可以了，如果你現(xiàn)在接收不到，希望你將來(lái)能接受到；如果你接收到了說(shuō)明我們是在一個(gè)頻道上。”

從制片人到導(dǎo)演，文晏一直清楚、專注的明白自己想要的是什么。就連轉(zhuǎn)型也沒(méi)有給她帶來(lái)什么困惑與不適。

“因?yàn)槲乃嚻淮嬖谔貏e多的商務(wù)運(yùn)作，不存在附加的東西，能專注在創(chuàng)作方面，所以從制片人到導(dǎo)演這個(gè)轉(zhuǎn)換非常順暢，幾乎不用做什么轉(zhuǎn)換。我有做制片人的經(jīng)歷，明白一個(gè)導(dǎo)演在有限的條件下，要非常清楚取什么，舍什么，這關(guān)乎到創(chuàng)作的品質(zhì)。所以當(dāng)我做導(dǎo)演時(shí)，就不需要制片人說(shuō)服我，我自己就明白。”

而未來(lái)會(huì)不會(huì)選擇轉(zhuǎn)型商業(yè)片或類型片？文晏表示沒(méi)有明顯的界定。“不刻意吧，關(guān)鍵要拍自己最想表達(dá)的東西。如果剛好是一個(gè)兼具商業(yè)性的東西，那它就呈現(xiàn)出一點(diǎn)商業(yè)性。”

國(guó)內(nèi)外知名電影節(jié)積攢口碑 降低對(duì)票房回報(bào)的依賴

對(duì)多數(shù)觀眾而言，文藝片絕不是他們走進(jìn)影院的首選，面對(duì)市場(chǎng)冷遇，不少導(dǎo)演、制片都難以淡定，有的“怒懟”觀眾和影院，有的“跪求”排片。然而文藝片并非總是賠本買賣，國(guó)內(nèi)文藝片的“頭牌”賈樟柯就曾公開(kāi)表示，自己的影片每年都有分紅，商業(yè)回報(bào)很好。

賈樟柯的電影賺錢(qián)，一方面是影片質(zhì)量不錯(cuò)，另一方面是通過(guò)各大電影節(jié)積攢的國(guó)際聲譽(yù)。而這種經(jīng)營(yíng)文藝片的路數(shù)完全是可以重復(fù)的。

觀察文晏制片、導(dǎo)演電影的履歷，她之前的作品也是頻頻赴國(guó)內(nèi)外參加知名電影節(jié)，早在《白日焰火》《嘉年華》之前就攢下了口碑。而2014年文晏攜《白日焰火》在柏林電影節(jié)斬獲最佳男主角和最佳影片，國(guó)內(nèi)上映后票房破億，這樣的票房成績(jī)連賈樟柯都只能望其項(xiàng)背。

▲2014年上映的《白日焰火》不僅攬獲獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)，更是獲得票房口碑雙豐收（圖/CBO中國(guó)票房）

《白日焰火》的成功離不開(kāi)廖凡、桂綸鎂、王學(xué)兵三個(gè)實(shí)力派演員的貢獻(xiàn)。對(duì)文藝片而言，他們的片酬可以承受，在觀眾中又有識(shí)別度，同時(shí)又能有效提升影片表演質(zhì)量。于是文晏在新片《嘉年華》中吸取了這一經(jīng)驗(yàn)，選擇耿樂(lè)出演“父親”的角色。

《嘉年華》先后參加了威尼斯電影節(jié)、中國(guó)臺(tái)北金馬影展、平遙電影節(jié)，截至目前，影片還未公映就在豆瓣獲得了8.2分的好口碑。

在刻板印象里，文藝片導(dǎo)演需承擔(dān)巨大票房風(fēng)險(xiǎn)，一談起創(chuàng)作總是一把辛酸淚。但對(duì)于文晏而言，拍文藝片反而沒(méi)有太多風(fēng)險(xiǎn)，她向每經(jīng)影視記者分析：“藝術(shù)電影的回報(bào)是長(zhǎng)線的，它的投資普遍相對(duì)較低，所以幾乎是百分之百有回報(bào)；反而商業(yè)片的高回報(bào)只是個(gè)例，非常多的商業(yè)片都是很快下線，之后也不會(huì)有人再想看它，成本永遠(yuǎn)回不來(lái)。”

從開(kāi)始籌備到最后成片，《嘉年華》花了將近4年的時(shí)間。

影片最初是由文晏他們自己的公司奇遇影業(yè)主推，劇本完成后制片人又吸收完美世界、喀什嘉映文化等公司加入，五家公司共計(jì)投入大約1000萬(wàn)元。4年5家公司分?jǐn)?000萬(wàn)成本，文晏坦言“沒(méi)什么壓力”。

▲2017年9月，《嘉年華》作為唯一一部華語(yǔ)片入圍第74屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元，導(dǎo)演文晏，主演史可、耿樂(lè)、王櫟鑫、周美君等出席影片新聞發(fā)布會(huì)（圖/視覺(jué)中國(guó)）

文晏的目標(biāo)很明確，她要把影片推上國(guó)內(nèi)外的重要平臺(tái)，必須保證精良的制作。

但1000萬(wàn)成本對(duì)文藝片也并非大手筆，好在文晏做制片人的時(shí)間比當(dāng)導(dǎo)演的時(shí)間要長(zhǎng)的多，對(duì)于怎么花這筆錢(qián)心里很有數(shù)。文晏向每經(jīng)影視（微信ID：meijingyingshi）記者透露：“其實(shí)沒(méi)有什么占比最大，可能還是拍攝吧。演員的片酬都不高，我們把錢(qián)都花在制作上了，調(diào)色、中混等都是在法國(guó)做的。”

而當(dāng)每經(jīng)影視記者詢問(wèn)文晏對(duì)《嘉年華》票房的預(yù)期，她表現(xiàn)的很輕松：“沒(méi)有期待。就是希望所有的文藝青年都去看，也能帶動(dòng)身邊的觀眾去看。”