每經(jīng)記者 許戀戀    每經(jīng)實(shí)習(xí)記者 董興生    每經(jīng)編輯 杜毅    

中國(guó)影視行業(yè)，老牌影視公司以及互聯(lián)網(wǎng)勢(shì)力的身影彼此交錯(cuò)，風(fēng)云變幻下格局日益清晰。不過(guò)CMC Inc.華人文化集團(tuán)公司（下簡(jiǎn)稱：華人文化）卻是一股不容易被輕易定義的力量。

華人文化2018年發(fā)生了很多變化，UME拿到了院線牌照，東方夢(mèng)工廠回歸華人文化懷抱，產(chǎn)業(yè)鏈布局縱深感加強(qiáng)。而內(nèi)容上，華人文化主投主控的合拍片《巨齒鯊》收獲全球票房5.3億美金的成績(jī)，讓華人文化在電影內(nèi)容上進(jìn)一步鞏固了自己的行業(yè)地位。

第三屆中國(guó)影視領(lǐng)袖峰會(huì)后， CMC Inc. 華人文化集團(tuán)公司副總裁、引力影視總裁應(yīng)旭珺接受了每經(jīng)記者的獨(dú)家專訪。應(yīng)旭珺首度向每經(jīng)記者披露了《巨齒鯊2》的相關(guān)細(xì)節(jié)和后續(xù)計(jì)劃，以及華人文化在全球范圍內(nèi)看好的故事。“不一定限制規(guī)模，可以是像巨齒鯊這種大投資大制作，也可以是小片子，五六百萬(wàn)美金，故事好，就可以做。”

華人文化的影視業(yè)務(wù)偏重運(yùn)營(yíng)，一個(gè)小時(shí)的采訪里，應(yīng)旭珺多次談到“意義”和“初心”，她表示，賺快錢的項(xiàng)目華人文化不去做，“還是希望做有意義的，能夠留存下來(lái)的作品。”

主投主控合拍片主導(dǎo)權(quán)增強(qiáng)  首度“劇透”《巨齒鯊2》

去年一部《巨齒鯊》，成為中外合拍片的標(biāo)桿。這部由華人文化旗下引力影視主投主控大片的先例意義在于，是中國(guó)人主控的IP，反向輸出并影響全球。

近年來(lái)，涌現(xiàn)出《長(zhǎng)城》《橫沖直撞好萊塢》《金蟬脫殼2》等眾多中外合拍片，但真正成功的并不多。2018年全球票房5.3億美元的《巨齒鯊》可以說(shuō)是一個(gè)典型的合拍片實(shí)操樣本。談起這部影片，雖然已經(jīng)和每經(jīng)記者聊過(guò)多次，但是應(yīng)旭珺依然感慨道：“合拍片說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)比較難，大家都在摸索?！毒摭X鯊》選了全球更容易接受的題材，它的主要意義在于是中國(guó)電影公司開發(fā)并主控了這樣一個(gè)面向全球的大項(xiàng)目并取得了成功。”

應(yīng)旭珺

“主控最主要體現(xiàn)在對(duì)內(nèi)容和財(cái)務(wù)的把控，把控內(nèi)容從選編劇開始，劇本的開發(fā)、修改都要控制。”應(yīng)旭珺說(shuō)，因?yàn)槭侵蟹街骺?，最初的?xiàng)目啟動(dòng)和很多關(guān)鍵選擇決定權(quán)都在中方。“因此要選擇對(duì)中外雙方都了解，且熟悉全球電影的制片人。” 

從作為資方投資海外電影，到主投主控合拍大片，中國(guó)從只是資方，而且是提供少數(shù)投資的角色，慢慢往主控內(nèi)容的方向轉(zhuǎn)變，應(yīng)旭珺表示，中國(guó)在全球電影市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)和主導(dǎo)權(quán)正在變強(qiáng)，她認(rèn)為這是一個(gè)漸變而又必然發(fā)生的過(guò)程。

“中國(guó)在快速趕上，一開始是投資一部電影，逐漸像《巨齒鯊》這樣主控一部世界大片。”應(yīng)旭珺認(rèn)為，中國(guó)電影公司應(yīng)該有更多主動(dòng)性，并形成一股力量，爭(zhēng)取主控話語(yǔ)權(quán)，針對(duì)影片內(nèi)容提供中國(guó)人的智慧，“除了財(cái)務(wù)之外貢獻(xiàn)我們的創(chuàng)意和價(jià)值觀”。

《巨齒鯊》劇照（圖片來(lái)源：片方提供）

主控內(nèi)容與主導(dǎo)權(quán)提升，既相輔相成又互相印證。應(yīng)旭珺向每經(jīng)記者透露，在正在制作的《巨齒鯊2》中，主投主控的優(yōu)勢(shì)得到了更明顯的體現(xiàn)。這也是應(yīng)旭珺首次劇透《巨齒鯊2》細(xì)節(jié)。

“我們希望《巨齒鯊2》在故事主題、人物上有所改善，讓主旨、題材更現(xiàn)代化一些。”應(yīng)旭珺告訴記者，《巨齒鯊2》中將會(huì)體現(xiàn)“為了更有意義的目標(biāo)而做的一些事”，比如加入適當(dāng)環(huán)保主題。因?yàn)椤毒摭X鯊》上映后，就有影迷提出疑問，“巨齒鯊在海底過(guò)得好好的，是人類進(jìn)去打擾了它，最后還把它殺死了”。在續(xù)集中，華人文化便考慮加入如何在探索的同時(shí)保護(hù)海洋、怎樣處理自然和人類關(guān)系的探討。

在應(yīng)旭珺看來(lái)，一部影片除了娛樂價(jià)值外，還應(yīng)有更深的探討，她透露，《巨齒鯊2》還將在人物塑造、人物關(guān)系以及親情、情感方面有所加強(qiáng)。“我們要求編劇把環(huán)保主題放進(jìn)去，對(duì)他提出了這個(gè)要求；人物之間，家庭關(guān)系、隊(duì)友關(guān)系、親子關(guān)系是怎樣的，我們都會(huì)給出很多意見，”應(yīng)旭珺說(shuō)，“另外當(dāng)然在情節(jié)設(shè)置、發(fā)展等具體方面，在開展全球觀眾調(diào)研以后我們也給了編劇指導(dǎo)性意見、并且積極持續(xù)地和編劇、制片人、合作方探討，這些都具體地體現(xiàn)了主控的概念。”

運(yùn)營(yíng)為主  投資看重“獨(dú)特而專注的小公司”

在華人文化的影視業(yè)務(wù)上，曾經(jīng)投資了不少公司，但是影視業(yè)務(wù)的主要思路依然是運(yùn)營(yíng)而非純投資。這一點(diǎn)去年應(yīng)旭珺就已經(jīng)談過(guò)：運(yùn)營(yíng)為主，投資為輔。

應(yīng)旭珺表示，經(jīng)過(guò)結(jié)構(gòu)化調(diào)整和重組以后，現(xiàn)在華人文化的電影業(yè)務(wù)以引力影視為主平臺(tái)，引力影視是全產(chǎn)業(yè)鏈的，從內(nèi)容開發(fā)制作到后期宣傳發(fā)行市場(chǎng)商務(wù)，包括海外發(fā)行，從內(nèi)容生產(chǎn)和宣發(fā)方面，已經(jīng)形成了完整的鏈條。

今年的影視行業(yè)頭頂上“愁云”依舊未散，不久前，“中國(guó)電影票房9年來(lái)首次負(fù)增長(zhǎng)”的消息讓行業(yè)人士更加惶惶不安。投資出身的應(yīng)旭珺似乎并未太過(guò)擔(dān)憂，她表示，電影肯定是波瀾起伏的，有高峰有低谷，增速放慢或者負(fù)增長(zhǎng)都是正常的，“好萊塢的創(chuàng)造力也在枯竭，中國(guó)電影要有前瞻性的警覺和意識(shí)，順勢(shì)而為的同時(shí)要有所作為。”

“不管是中國(guó)的電影還是美國(guó)的電影還是要回歸到電影的本質(zhì)，特別是商業(yè)大片系列片，更加有扛票房的任務(wù)。”應(yīng)旭珺表示。

從內(nèi)容上看，華人文化未來(lái)的電影規(guī)劃依然是運(yùn)營(yíng)為主。傳統(tǒng)影視公司內(nèi)容很強(qiáng)勢(shì)，而互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)宣發(fā)優(yōu)勢(shì)明顯。華人文化未來(lái)想做的，更多的是內(nèi)容型平臺(tái)的嘗試。“我們希望成為內(nèi)容導(dǎo)向的平臺(tái)型公司，在我們自身開發(fā)的重點(diǎn)題材項(xiàng)目以外，我們歡迎有好的資源的人和作品一起合作，我們輔助以專業(yè)的開發(fā)制作資源和能力，同時(shí)華人文化有強(qiáng)大的終端院線以及宣發(fā)能力，并且有娛樂地產(chǎn)、衍生品能力和傳媒娛樂其他方面的綜合資源優(yōu)勢(shì)，能幫助大家把片子做好并且從各方面產(chǎn)業(yè)角度發(fā)掘出項(xiàng)目最大潛力、實(shí)現(xiàn)最大價(jià)值。”

也就是說(shuō)，在連接的同時(shí)不放棄主控優(yōu)勢(shì)。實(shí)際上，對(duì)于項(xiàng)目的深度參與已經(jīng)是華人文化的常規(guī)操作。應(yīng)旭珺坦言，華人文化有資金優(yōu)勢(shì)，在孵化自己項(xiàng)目的同時(shí)其他的片子進(jìn)來(lái)，可以提供資金。“但是我們參與的方式，不是純從財(cái)務(wù)投資的角度，而是深度參與，扮演更重要的角色。”

不過(guò)團(tuán)隊(duì)投資依然是一個(gè)重要抓手，華人文化在影視方面的投資主要是資源型布局為主，應(yīng)旭珺表示，首要任務(wù)是好的項(xiàng)目為導(dǎo)向，來(lái)看可能的投資標(biāo)的：“更加偏向于小型的團(tuán)隊(duì)，選擇獨(dú)特而專注的小公司，不過(guò)具體的投資計(jì)劃也不方便透露，現(xiàn)在看的，以導(dǎo)演和編劇為主，現(xiàn)在導(dǎo)演和編劇是非常稀缺的資源。”

布局現(xiàn)實(shí)主義題材  行業(yè)創(chuàng)意人才缺乏

2019年，影視行業(yè)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材作品給予了高度關(guān)注，一批現(xiàn)實(shí)主義題材影片紛紛涌現(xiàn)。無(wú)論是博納、華誼老牌影視巨頭，還是騰訊影業(yè)等互聯(lián)網(wǎng)新貴，都將目光放在了現(xiàn)實(shí)主義題材上。對(duì)于行業(yè)大熱的發(fā)展方向，應(yīng)旭珺告訴記者，目前，華人文化對(duì)這類影片已有布局，“有自己選擇的項(xiàng)目去開發(fā)，也在看外部合作方的劇本”。

《強(qiáng)影之路2019》白皮書顯示，2018年現(xiàn)實(shí)主義題材《我不是藥神》票房突破30億元

對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材，應(yīng)旭珺也有自己獨(dú)特的看法。“現(xiàn)實(shí)主義題材不一定是特別嚴(yán)肅的，沉重、反思、批判只是現(xiàn)實(shí)主義題材的一部分。”應(yīng)旭珺說(shuō)，“人在年輕時(shí)可能關(guān)注青春、愛情，到了中年，就會(huì)面臨職場(chǎng)、家庭、子女教育，甚至生死的終極問題，每個(gè)年齡段都有關(guān)注的點(diǎn)，凡是反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活、能打擊到目標(biāo)觀眾痛點(diǎn)，引起情感共鳴的，就是好的現(xiàn)實(shí)主義題材。”

然而在具體實(shí)踐中，應(yīng)旭珺發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義題材影片存在不少困難，這種困難并非來(lái)自外力，而主要是創(chuàng)意人才的缺乏。

“行業(yè)很大的困惑在于，能把握現(xiàn)實(shí)題材的人不多。”應(yīng)旭珺說(shuō)，創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材要對(duì)現(xiàn)實(shí)有觀察、思考，有很強(qiáng)的描摹能力，要真實(shí)，但同時(shí)不能故作高深。“比如現(xiàn)在大家很詬病職業(yè)劇，很多電視劇電影在嘗試，但在最終都是談戀愛。這說(shuō)明編劇對(duì)生活的觀察、認(rèn)知和思考都不夠，也沒有對(duì)真實(shí)生活的捕捉和反映能力。”

應(yīng)旭珺覺得，現(xiàn)實(shí)主義題材不同于可以奇思妙想的甜寵、玄幻等題材。“有個(gè)比喻很對(duì)，畫鬼容易畫人難。”應(yīng)旭珺告訴記者，她欣賞的是《綠皮書》那樣的現(xiàn)實(shí)題材作品，“講的是很深刻的東西，但觀影門檻沒那么高，也沒有故作高深，在大眾能接受的形式和范圍內(nèi)，把想表達(dá)的東西表達(dá)出來(lái)，就很厲害”。

“應(yīng)該尊重類型片的規(guī)律，導(dǎo)演不能太任性了。功力達(dá)不到再任性的話，就真的沒人看了。”應(yīng)旭珺坦言，當(dāng)創(chuàng)作者“故作高深、不尊重規(guī)律、又任性的時(shí)候，很容易被觀眾捕捉到，就會(huì)因此產(chǎn)生反感”，并迅速體現(xiàn)在票房上。“要真誠(chéng)，也要真實(shí)，這非常重要。”