每經(jīng)記者 董興生 杜蔚    每經(jīng)編輯 杜毅    

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

11月22日－24日，歷時(shí)三天的第五屆中國（成都）國際科幻大會(huì)在成都東郊記憶舉行。期間，吸引了來自全球14個(gè)國家60余位國際嘉賓和300余位中國知名科幻作家、科幻學(xué)者及科幻產(chǎn)業(yè)精英參加。

今年以來，科幻影視、科幻游戲等話題被頻繁談及，科幻產(chǎn)業(yè)鏈上游的科幻文學(xué)反而容易被忽視。作為中國科幻的源頭，本次成都國際科幻大會(huì)上，科幻文學(xué)自然成為關(guān)注的焦點(diǎn)之一。

《流浪地球》制片人龔格爾（左二）、上海交大教授江曉原（左三）、 著名科幻作家劉慈欣（右二） 、《科幻雜志》副主編拉茲（右一）  圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍認(rèn)為，科幻文學(xué)的發(fā)展需要一個(gè)慢慢積累的過程。中國科幻發(fā)展到今天才經(jīng)歷40年，未來，一定會(huì)迎來科幻文學(xué)的黃金時(shí)代?？苹米骷覄⒋刃绖t表示，科幻文學(xué)的繁榮也需要有足夠的受眾群體和文化環(huán)境，而這需要時(shí)代的推動(dòng)。

年輕科幻作家有機(jī)會(huì)成為不同于劉慈欣的高山

“本屆科幻大會(huì)有很多年輕作家。近兩年，很多新人進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，這本身是一個(gè)指標(biāo)性的現(xiàn)象，意味著越來越多年輕人喜歡科幻，愿意創(chuàng)作科幻小說。這是中國科幻未來發(fā)展的基礎(chǔ)。”姚海軍在接受每經(jīng)記者采訪時(shí)說，這也是當(dāng)前中國科幻出現(xiàn)的新氣象。

另一方面，互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，也讓科幻在全球間的交流變得更加便捷和密切。“中國的年輕科幻作家更具國際視野，這讓他們對中國傳統(tǒng)文化繼承的同時(shí)，有了更多的發(fā)現(xiàn)。”姚海軍以年輕科幻作家楊婉晴的作品舉例，小說以成都手工藝人為基礎(chǔ)，講述未來人工智能和傳統(tǒng)手工藝如何結(jié)合。“讓人特別欣喜的是，小說既具備國際化視野，還有對傳統(tǒng)文化的傳承。濃郁的成都傳統(tǒng)風(fēng)情，是獨(dú)特的味道。”

值得一提的是，姚海軍特別向記者強(qiáng)調(diào)，經(jīng)過40余年的發(fā)展，中國科幻文學(xué)將迎來一個(gè)高速發(fā)展的黃金時(shí)代。

科幻大會(huì)上，書迷排長龍等候劉慈欣簽售 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

“在劉慈欣的《三體》之前，中國科幻作家大部分是圍繞雜志來發(fā)表作品，討生活的。但是一本雜志能創(chuàng)造多大產(chǎn)值？這給科幻作家的回報(bào)非常有限。”稍作思考后，姚海軍說，中國科幻產(chǎn)業(yè)的升級有必然的路徑，“盡管我們還在不斷探索的路上，但已經(jīng)從雜志時(shí)代躍進(jìn)到了暢銷書時(shí)代，下一步是如何在新的產(chǎn)業(yè)格局中求得發(fā)展和新的機(jī)會(huì)。”

的確，《三體》火爆全球讓中國科幻走出國門，有自己的暢銷書和世界級的作品。在文學(xué)作品的基礎(chǔ)上，科幻產(chǎn)業(yè)才能茁壯成長。“隨著有了像劉慈欣這樣某一類型的代言人作家后，中國科幻影視的延展成了一件順其自然的事情。”姚海軍說。

《三體》日文版 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

姚海軍認(rèn)為，在難得一遇的產(chǎn)業(yè)大發(fā)展背景下，年輕科幻作家們將擁有更多“出頭”的機(jī)會(huì)。“我認(rèn)為，目前中國的科幻還不是一個(gè)非常繁榮的狀態(tài)，所以每個(gè)人都有很多機(jī)會(huì)。”姚海軍說，科幻作家與主流作家差別很大，它不像已經(jīng)發(fā)展成熟的主流文學(xué)，里面有太多的大家。

“主流文學(xué)的年輕作家要想成名，就要翻越很多座高山；但現(xiàn)在科幻文學(xué)只有一個(gè)’劉慈欣’，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到主流文學(xué)的狀態(tài)。所以，只要翻越劉慈欣一座高山就可以了，甚至可以不翻越，另外成為一座不同于’劉慈欣’的高山。”

姚海軍鼓勵(lì)年輕的科幻作家，在翻山或成為另一座科幻高山時(shí)，“只要你有才華、肯努力、對這個(gè)世界有自己的思考，就很容易能寫得出來。”

科幻作家可以培養(yǎng)出來

在此前的2019中國科幻大會(huì)上，劉慈欣就說過，科幻文學(xué)的繁榮，需要培養(yǎng)更多的專業(yè)科幻作者。由此也引發(fā)一個(gè)疑問：作家真的可以培養(yǎng)出來嗎？

當(dāng)每經(jīng)記者拋出這個(gè)問題，劉慈欣明確表示，科幻作家是可以培養(yǎng)出來的。“人們有種觀點(diǎn)，認(rèn)為作家培養(yǎng)不出來，可能某些文學(xué)領(lǐng)域是這樣，但科幻作家是可以培養(yǎng)的。”

劉慈欣以科幻文學(xué)核心地帶美國為例：“美國有很多著名的科幻作家培訓(xùn)班和培訓(xùn)組織，比如號角培訓(xùn)班，就培養(yǎng)過很多科幻作家。”

劉慈欣接受每經(jīng)記者采訪 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

另外，還有一些美國科幻作家，雖然不是通過專門機(jī)構(gòu)培養(yǎng)，但會(huì)與科幻編輯進(jìn)行大量互動(dòng)，接受過引導(dǎo)和影響，從而成為大師。“這也是一種培養(yǎng)，而這種現(xiàn)象在其他文學(xué)領(lǐng)域并不多見。”劉慈欣說

姚海軍也告訴記者，盡管在很大程度上，作家的寫作依賴所謂天分，但創(chuàng)作也有基本的規(guī)律和技法可循。“不管哪種類型的文學(xué)寫作，都有基本的技法，通過培訓(xùn)，能讓作家少走彎路，迅速提升寫作水平。”

正如姚海軍所說，對年輕科幻作家的培訓(xùn)確有必要。當(dāng)前，中國大部分科幻作家都是理工科出身，這對需要具備科學(xué)知識的科幻文學(xué)來說是一大優(yōu)勢，但也存在文學(xué)素養(yǎng)的不足。“我是純粹的理工男，最開始寫的科幻小說，我老婆看了不知道我在寫啥。寫了很多篇后才找到文字的感覺。”成都科幻作家七月說。

好在，如今的科幻培育平臺(tái)也不斷涌現(xiàn)。“科幻世界每年都會(huì)組織作家培訓(xùn)班，請專業(yè)的編輯和作家授課。”姚海軍告訴記者，培訓(xùn)班的學(xué)員并非不設(shè)門檻，而是針對有一定寫作經(jīng)驗(yàn)的年輕作家。有統(tǒng)計(jì)顯示，科幻世界推出的銀河獎(jiǎng)先后舉辦了30屆，有160多名科幻作家獲獎(jiǎng)，培養(yǎng)了3000多名科幻作者。

除了科幻世界，目前北京、成都等地還有未來局、八光分等，都開設(shè)有針對科幻作家的培育平臺(tái)。

四川省科普作家協(xié)會(huì)理事長吳顯奎 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

在四川省科普作家協(xié)會(huì)理事長吳顯奎看來，對科幻作家的培訓(xùn)，更多的是營造一種氛圍。“單獨(dú)開作家班，確實(shí)是培養(yǎng)不出作家來的，就是讓科幻愛好者們，更多地嘗試自己的創(chuàng)作。”吳顯奎說，從2018年開始，四川省科普作家協(xié)會(huì)實(shí)施了“四川科普科幻青年之星千人計(jì)劃”，計(jì)劃用5年時(shí)間發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)1000名科普科幻作者。在2018年，已選拔培養(yǎng)了300名科普科幻作者。

科幻文學(xué)給影視埋下一顆種子

因?yàn)椤读骼说厍颉返拇蠡穑瑖a(chǎn)科幻電影以及科幻游戲成為今年的熱門話題之一。從完善科幻產(chǎn)業(yè)鏈的角度，科幻電影、科幻游戲以及科幻周邊產(chǎn)品，都是不可或缺的部分。然而，脫離產(chǎn)業(yè)上游的科幻文學(xué)，下游環(huán)節(jié)也難免成為無源之水。

在本屆國際科幻大會(huì)上，科幻作品的影視化改編，也引發(fā)熱烈討論。

《流浪地球》獲最佳劇本改編獎(jiǎng)，制片人龔格爾親吻獎(jiǎng)杯  圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

“科幻影視能吸引更多有才華的人進(jìn)入科幻這個(gè)領(lǐng)域，從這個(gè)角度上講，科幻作品的影視化改編，對科幻文學(xué)有推動(dòng)作用。”姚海軍認(rèn)為。不過，具體到實(shí)操層面，最終得出的結(jié)論還是：讓專業(yè)的人做專業(yè)的事。

科幻作家七月告訴記者，他的幾部科幻作品正在進(jìn)行影視改編。在他看來，作家只是提供了影視改編的元素，應(yīng)該由影視專業(yè)的人進(jìn)行探索和思考，“作家在寫小說的時(shí)候不要想能不能影視化”。

“科幻小說應(yīng)該是給影視提供一顆種子，而不是提供一個(gè)劇本。這顆種子如何落地生根，從里面長出什么東西，應(yīng)該由專業(yè)的人去做。”七月以自己的經(jīng)歷為例，他以前從事游戲行業(yè)時(shí)，也會(huì)進(jìn)行文化改編，“如果完全照搬原著，就會(huì)做得非常死板”。

說到科幻影視與科幻文學(xué)的互相成就，七月打趣說，首先想到的是“改編費(fèi)”。在當(dāng)前出版環(huán)境下，“一本小說的版稅收入不多，但影視改編費(fèi)往往幾十上百萬”，因此科幻影視無疑對科幻文學(xué)產(chǎn)生巨大的反哺作用。

七月認(rèn)為，這也往往導(dǎo)致不少科幻作家在寫作時(shí)就帶有一個(gè)主觀目的：拼命想好不好改編影視。“但我覺得，《流浪地球》提供了一個(gè)好的范本，這部電影在改編時(shí)，就徹底拋棄了小說的故事結(jié)構(gòu)。”

“劉慈欣的小說，從故事來看，特別不適合影視改編，但他的小說里有大量‘種子’。”七月說，科幻作家應(yīng)該更多地考慮寫出獨(dú)到的內(nèi)容，有了更多優(yōu)質(zhì)科幻文學(xué)作品，“科幻文學(xué)和科幻影視才會(huì)更從容”。