每經(jīng)記者 吳林靜    每經(jīng)編輯 劉艷美    

1991年，世界科幻專業(yè)協(xié)會(huì)年會(huì)來到成都，全球科幻作家、出版人等齊聚，召開自其成立以來“開得最成功的一屆年會(huì)”。那一次，也是中國(guó)第一次舉辦國(guó)際科幻交流活動(dòng)。

32年后，世界科幻大會(huì)也進(jìn)入中國(guó)。世界科幻大會(huì)創(chuàng)辦于1939年，更偏重幻迷們的狂歡，因?yàn)闀?huì)頒發(fā)世界科幻最高獎(jiǎng)“雨果獎(jiǎng)”而備受矚目，最多時(shí)聚集過2萬余人。10月18日，隨著第81屆世界科幻大會(huì)正式開幕，成都也成為繼日本橫濱之后，第二個(gè)舉辦此會(huì)的亞洲城市。

兩大盛會(huì)首次且唯一一次進(jìn)入中國(guó)，都選擇了成都。這讓人刷新對(duì)這座“科幻之都”地位的認(rèn)知之余，難免好奇：為何是它？

2023年10月15日，2023成都世界科幻大會(huì)主場(chǎng)館——成都科幻館的夜晚燈光璀璨 視覺中國(guó)圖

火種：成都是中國(guó)地理上的洼地，卻是中國(guó)科幻的高地。

——四川省科普作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)、首屆科幻銀河獎(jiǎng)得主吳顯奎

科幻小說之于中國(guó)，是個(gè)舶來品。其在國(guó)內(nèi)生長(zhǎng)的近一百二十年間，經(jīng)歷了波浪式的發(fā)展。

成都在中國(guó)科幻史上與眾不同的地位在于：當(dāng)科幻文學(xué)在國(guó)內(nèi)發(fā)展最為低迷的時(shí)候，偏居西南的一隅，為中國(guó)科幻保留了“一星火種”，一直是一線活躍科幻作家的搖籃，是公認(rèn)的“中國(guó)科幻小說大本營(yíng)”，其影響綿延三代科幻迷。

保留“火種”的關(guān)鍵是成都人民南路四段11號(hào)——全國(guó)發(fā)行量最大的科幻雜志《科幻世界》編輯部所在地。

人民南路的車水馬龍、氣派華麗，與11號(hào)大院內(nèi)略顯古舊與逼仄的辦公樓形成鮮明對(duì)比。但這并不妨礙來自全國(guó)乃至世界各地的科幻迷們，時(shí)不時(shí)就會(huì)帶著“朝圣”的心情造訪。

1978年全國(guó)科學(xué)大會(huì)召開，全國(guó)洋溢著學(xué)科學(xué)愛科學(xué)的激情。第二年，這本雜志在成都創(chuàng)刊。至今44年間，即使全國(guó)征訂數(shù)一度下滑至600多冊(cè)，即使全國(guó)各地的科普科幻刊物關(guān)停，《科幻世界》也從未斷更。

老一輩“中國(guó)科幻四大天王”，鄭文光、葉永烈、童恩正、劉興詩(shī)與之交集頗深；新一代“四大天王”劉慈欣、韓松、王晉康、何夕的創(chuàng)作之路從此起步，說雜志是他們的“伯樂”也不為過。

經(jīng)過四十余年的沉淀，這本雜志培育了數(shù)不清的科幻作者，連接了數(shù)不清的科幻讀者，誕生了諸如《三體》《流浪地球》這類享有國(guó)際聲譽(yù)的科幻作品，一位英國(guó)作家將這本雜志視為“我在中國(guó)的家”?？苹米骷液Q告訴城叔：“我覺得成都在科幻出版這個(gè)環(huán)節(jié)是不可替代的。”

除了刊物外，國(guó)內(nèi)最具影響力的科幻“銀河獎(jiǎng)”“星云獎(jiǎng)”“未來科幻大師獎(jiǎng)”等，也在成都孕育。

這座城市還與世界科幻多次對(duì)話，除了引進(jìn)世界科幻專業(yè)協(xié)會(huì)年會(huì)、世界科幻大會(huì)等國(guó)際會(huì)議外，2017年起中國(guó)（成都）國(guó)際科幻大會(huì)永久落戶成都，每?jī)赡暌粚谩Ｓ谩犊苹檬澜纭冯s志社首任社長(zhǎng)楊瀟的話說：既然科幻是舶來品，那就把它（注：指會(huì)議）舶來。

成都有十所高校都成立了學(xué)生科幻協(xié)會(huì)，四川大學(xué)、電子科技大學(xué)等還成立了科幻相關(guān)研究院（所），開展相關(guān)理論方面的研究。

“成都是中國(guó)地理上的洼地，卻是中國(guó)科幻的高地。”這句經(jīng)典的評(píng)價(jià)，來自四川省科普作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)、首屆科幻銀河獎(jiǎng)得主吳顯奎，生動(dòng)說明了成都在中國(guó)科幻圈的地位。

刊物、獎(jiǎng)項(xiàng)、活動(dòng)會(huì)議、研究、人才，各種事件和人物相互呼應(yīng)，科幻之于成都是一面旗幟。

揚(yáng)名：引入“雨果獎(jiǎng)”是一個(gè)機(jī)會(huì)，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入源頭動(dòng)力。

——成都市科幻協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、成都2021年申幻現(xiàn)場(chǎng)代表陳石

今年7月6日，第81屆雨果獎(jiǎng)入圍名單揭曉，《中國(guó)科幻口述史（第一卷）》入圍最佳相關(guān)作品。首卷收錄的7個(gè)人，其中4人也出現(xiàn)在了《追夢(mèng)人：四川科幻口述史》中。論中國(guó)科幻史，成都是當(dāng)仁不讓的重鎮(zhèn)。

帶著這樣殷實(shí)的家底，成都提出申辦2023年世界科幻大會(huì)，這項(xiàng)工作簡(jiǎn)稱“申幻”。

2021年，成都為“申幻”專門成立了主體機(jī)構(gòu)——成都市科幻協(xié)會(huì)，協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)陳石也成為最終出征華盛頓世界科幻大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)爭(zhēng)取舉辦權(quán)的代表之一。

“申辦這個(gè)會(huì)，除了會(huì)議本身，最重要的就是把‘雨果獎(jiǎng)’帶到成都來。”回憶“申幻”的初心，陳石談到，“目前科幻消費(fèi)的還是過去沉淀下來的科幻IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)），缺少對(duì)新內(nèi)容、新人、新思維的凸顯。引入‘雨果獎(jiǎng)’是一個(gè)機(jī)會(huì)，讓中國(guó)和全球的作品進(jìn)行大范圍的交流。”

按慣例，每一年“雨果獎(jiǎng)”會(huì)設(shè)置19個(gè)項(xiàng)目，每屆有114個(gè)作品或人入圍。“這次中國(guó)入圍的作品和人超過了20個(gè)，在非英語國(guó)家的作品中創(chuàng)造了一個(gè)歷史的高點(diǎn)。”陳石告訴城叔，“對(duì)于產(chǎn)業(yè)發(fā)展，起到提供源頭庫(kù)、注入源頭動(dòng)力的作用。”

舉辦世界科幻大會(huì)，既是夯實(shí)成都創(chuàng)作高地的基石，也被視為中國(guó)科幻文化在全世界“破圈”的一次重要開端。

當(dāng)時(shí)“申幻”成功后，不少科幻作家發(fā)來祝賀。劉慈欣表示：“盼望了這么久，成都終于獲得了世界科幻大會(huì)的舉辦權(quán)，這是值得被載入中國(guó)科幻史冊(cè)的一筆。成都‘科幻之都’的名片也將因此響徹五湖四海。”

白駒過隙，倒計(jì)時(shí)不到一個(gè)月，第81屆世界科幻大會(huì)就將真正啟幕。在成都城西的菁蓉湖畔，一座“星云”狀的世界科幻大會(huì)主場(chǎng)館已經(jīng)成型。場(chǎng)館設(shè)計(jì)出自扎哈之手，整座城市的科幻氛圍已經(jīng)拉滿。

談到對(duì)這場(chǎng)大會(huì)的期待，一面是文化交流，另一面是資源鏈接。

吳顯奎提到，舉辦世界科幻大會(huì)是“成都融入世界，世界聚焦成都”的重要契機(jī)，也是借勢(shì)而為、加快成都科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要契機(jī)。

“我們能借機(jī)打響‘科幻之都’這張名片，就有了走向世界的名片，以一個(gè)充滿想象力、創(chuàng)造潛力、未來感的城市形象，與世界對(duì)話。”吳顯奎告訴城叔，“通過大會(huì)的舉辦，能得到影響力就是成功。接下來，人才聚集、創(chuàng)作高地、推動(dòng)產(chǎn)業(yè)等方面，就更加水到渠成。”

專業(yè)：積累了四十多年的科幻IP，我們知道它們好在哪里。

——《科幻世界》雜志主編拉茲

從10月18日到22日，世界科幻大會(huì)的會(huì)期只有短短5天。讓世界關(guān)注成都、記住成都，然后呢？整合科幻產(chǎn)業(yè)，才是這座城市謀求的長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)。

楊瀟在《中國(guó)科幻口述史（第一卷）》中回憶，她1987年曾到日本考察，感觸頗深：日本科幻如此發(fā)達(dá)，日本科幻迷這么多！不光停留在小說期刊層面，科幻圖書、科幻影視、動(dòng)漫、博物館、夢(mèng)工廠、玩具、T恤……涵蓋多個(gè)領(lǐng)域。

《2023中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2022年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收877.5億元。吳顯奎分析指出，其中電影占83.5億元，游戲約占565億元，科幻衍生品為48.3億元，科幻文化總營(yíng)收150.3億元，科幻閱讀僅占30.4億元。“這里能看出什么問題？第一個(gè)就是科幻閱讀的體量小，第二是有影響的科幻大片太少，第三是科幻衍生品明顯不足。”

業(yè)內(nèi)已有共識(shí)，亟需將科幻小說、科幻IP延伸至動(dòng)漫、影視、游戲、周邊等整個(gè)產(chǎn)業(yè)之中，多元化的尋求協(xié)同發(fā)展。

尤其是，當(dāng)一部科幻電影《流浪地球》拿下逾40億元的票房成績(jī)，一款科幻游戲《無盡的拉格朗日》躋身中國(guó)iOS手游收入榜第八，超預(yù)期的回報(bào)，讓更多地區(qū)加快了布局“科幻產(chǎn)業(yè)”的步伐。

比如，北京正在打造全國(guó)首個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，上海舉辦科幻會(huì)展、賽事等活動(dòng)，江蘇提出希望科幻產(chǎn)業(yè)進(jìn)軍“中國(guó)科幻第一梯隊(duì)”。

成都競(jìng)逐其中，有何優(yōu)勢(shì)？《科幻世界》雜志主編拉茲分析，包括電影、游戲、文創(chuàng)、文旅、教育、學(xué)術(shù)研究、研學(xué)機(jī)構(gòu)，成都都已有所嘗試。此外，相關(guān)的頂層設(shè)計(jì)、產(chǎn)業(yè)政策、人才政策，成都也已謀篇布局。總體來說，“在一個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)開始起步的時(shí)代，成都依然走在全國(guó)前列”。

拉茲提到，科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)又有其“特性”，“所謂科幻產(chǎn)業(yè)本質(zhì)上屬于內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，具有強(qiáng)烈的IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）屬性。依托于IP這一核心，可以像樹根般向外發(fā)散，進(jìn)行IP授權(quán)內(nèi)容的開發(fā)、轉(zhuǎn)化、運(yùn)營(yíng)?？苹卯a(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)是具有‘二次授權(quán)轉(zhuǎn)化’的特征，第一階段是將文學(xué)作品改編為影視、游戲、動(dòng)漫等視覺產(chǎn)品，第二階段是在可視化形象的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行服裝、玩具、食品、日化用品甚至文旅、主題公園等衍生授權(quán)開發(fā)。一級(jí)一級(jí)往外拓展。”

當(dāng)科幻文學(xué)轉(zhuǎn)化為各類型“商品”，延伸向生活的方方面面，就需要有足夠?qū)I(yè)化、復(fù)合型的人才和載體平臺(tái)來實(shí)現(xiàn)。

“成都作為中國(guó)科幻原創(chuàng)版權(quán)策源地，不僅是積累了數(shù)量眾多且優(yōu)質(zhì)的IP，更核心的優(yōu)勢(shì)在于我們知道它好在哪里，以及更適合改編成哪種產(chǎn)品。”在拉茲看來，從“科幻文化中心”轉(zhuǎn)向“科幻產(chǎn)業(yè)中心”過程中需要專業(yè)的“翻譯”，這是成都最容易形成專業(yè)優(yōu)勢(shì)的地方，“科幻世界幾十年來培養(yǎng)、鏈接的幻迷群體，已經(jīng)奔赴各個(gè)崗位，他們是未來科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的生力軍”。

一旦跨界人才與轉(zhuǎn)化平臺(tái)有了突破，則可預(yù)見科幻產(chǎn)業(yè)的繁榮未來。拉茲提到：“科幻文學(xué)是小眾的，科幻迷也是一個(gè)小群體，但科幻產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)者是大眾的，這是科幻產(chǎn)業(yè)大有前景的原因。科幻作品往往講的是全人類的故事，所以消費(fèi)受眾也是全球性的，這一點(diǎn)并不局限于文學(xué)作品。”

創(chuàng)新：科幻文化是科技在社會(huì)生活大發(fā)展過程中的一種反映。

——日本科幻界元老深見彈

構(gòu)建文化影響力與尋找經(jīng)濟(jì)增量，其實(shí)是追逐科幻與科幻產(chǎn)業(yè)的外在動(dòng)力。透視內(nèi)因，科幻本身，滿足的是人類想象的本性；科幻產(chǎn)業(yè)的繁榮，則映射著科技創(chuàng)新時(shí)代的演進(jìn)。

換言之，推動(dòng)科幻與科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，天然帶著一份來自時(shí)代的勢(shì)能，也是地區(qū)科技大發(fā)展的側(cè)面反映。

拉茲說，農(nóng)業(yè)文明語境下，人們會(huì)想象近在眼前的東西，生產(chǎn)與生活靠的是“經(jīng)驗(yàn)傳承”。而當(dāng)人類進(jìn)入科技文明和城市文明時(shí)代，人們對(duì)科學(xué)力量的驚奇和對(duì)未來的向往，催生了仰頭看天的精神追求，“不僅是科幻迷需要科幻，科幻已經(jīng)成為我們每個(gè)人的剛需”。

“天眼”觀天、“嫦娥”探月、“夸父”逐日……我們生活在一個(gè)科技的時(shí)代，需要適應(yīng)于科學(xué)時(shí)代的文化。哪類文化類型滿足這個(gè)時(shí)代的文化需求？答案就是：科幻。“它可以告訴你，從現(xiàn)在到未來，依托于科技進(jìn)步的社會(huì)變化將是一種常態(tài)，并啟發(fā)你如何應(yīng)對(duì)變化。”

上世紀(jì)80年代，楊振寧說：“沒有哪個(gè)科學(xué)家是通過看科幻小說來學(xué)科學(xué)知識(shí)的，但科幻小說可以開拓廣闊的思維空間。”由于人能想到，所以他才去創(chuàng)造。

當(dāng)我們進(jìn)入原始創(chuàng)新這個(gè)階段，想象力變得尤為重要。“發(fā)展想象力就是發(fā)展生產(chǎn)力。”交流過程中，吳顯奎亦多次強(qiáng)調(diào)。

當(dāng)年，楊瀟訪問日本科幻界元老矢野徹、柴野拓美、深見彈時(shí)，他們說：“凡屬科技興國(guó)的國(guó)家，科技化的國(guó)家，都會(huì)走科幻這條路。西方是如此，日本是如此，中國(guó)現(xiàn)在正在向現(xiàn)代化進(jìn)軍，你們也會(huì)走這條路。”深見彈還說：“科幻文化是科技在社會(huì)生活大發(fā)展過程中的一種反映。”楊瀟感嘆：“我恍然大悟，原來我們是站在歷史的必然通道上。”

三十多年后，科技的時(shí)代、創(chuàng)新的時(shí)代翩躚而至。

2021年，國(guó)務(wù)院將“實(shí)施科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展扶持計(jì)劃”寫入《全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)規(guī)劃綱要（2021~2035年）》。城叔了解到，借81屆世界科幻大會(huì)舉辦之機(jī)，成都也將出臺(tái)支持科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)劃、行動(dòng)計(jì)劃。這座“科幻之都”，科技創(chuàng)新的氛圍早已就位，頂層設(shè)計(jì)的推進(jìn)也已做好鋪墊。

抬頭仰望，燦爛的星河，正匯入銀河。

封面圖片來源：視覺中國(guó)