每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)編輯 張海妮    

“鐵道兵。盡管這個(gè)兵種已經(jīng)淹沒(méi)在歷史長(zhǎng)河中了。但是每次聽(tīng)到這三個(gè)字，總讓人熱血沸騰，由衷地敬意。”央視八套發(fā)布《一路向前》的定檔信息，有觀眾表示：“多拍一點(diǎn)他們的故事，真正地理解，什么叫苦難與輝煌！”

2月26日起，CCTV -8黃金檔開(kāi)播《一路向前》。該劇講述先鋒連連長(zhǎng)羅向前（李健飾）帶著戰(zhàn)士們修筑路基，抵御敵人的破壞，克服技術(shù)、條件難題，從而建成成渝鐵路的故事。

據(jù)了解，《一路向前》由成都傳媒集團(tuán)及旗下成都天府影業(yè)有限公司等聯(lián)合出品，由著名導(dǎo)演習(xí)辛執(zhí)導(dǎo)、實(shí)力派演員李健主演，是唯一一部以“新中國(guó)建設(shè)史上第一個(gè)奇跡”——成渝鐵路為主題的電視劇。

成渝鐵路修建時(shí)間跨度大、工程宏大。如何讓作品深入人心且不失煙火味？習(xí)辛介紹：“修鐵路作為宏觀背景，通過(guò)描繪在其背景下小人物的喜怒哀樂(lè)，讓史實(shí)有血有肉，讓宏大敘事被觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)地接受。”在習(xí)辛看來(lái)，通過(guò)小人物透視主題、折射時(shí)代，是該劇拍攝的主要思路。

圖片來(lái)源：出品方供圖 

修鐵路與“抓特務(wù)”并進(jìn)的奔騰往事

《一路向前》在劇本創(chuàng)作階段面臨的最大挑戰(zhàn)是如何在“守正”的同時(shí)做出最大并且是合適、合理的創(chuàng)新。導(dǎo)演習(xí)辛表示，該劇的故事和人物背景必須嚴(yán)格依循史實(shí)創(chuàng)作，它的時(shí)間背景在1950年春到1952年夏之間，這兩個(gè)深層次的要點(diǎn)，決定了《一路向前》在故事架構(gòu)和設(shè)計(jì)上，不能有太大的騰挪空間。

“我們不能拋開(kāi)創(chuàng)作的基本面去一味地強(qiáng)調(diào)故事的新、奇、特，它不像商業(yè)題材的電視劇在故事的設(shè)計(jì)上有巨大的想象空間。我最想強(qiáng)調(diào)的是，這十多萬(wàn)平凡的人，他們的一生卻不平庸；他們都是一個(gè)個(gè)的小人物，卻成就了一段段的大歷史。他們的故事壯懷激烈，他們的人生足以令后人稱道。”習(xí)辛說(shuō)。

所以，如何更精準(zhǔn)、飽滿地提煉人物性格，如何在真實(shí)的歷史中提煉驚心動(dòng)魄的故事，如何拍攝過(guò)程中更多地嘗試不同的鏡頭調(diào)度，才是《一路向前》創(chuàng)新突破的關(guān)鍵。

讓人眼前一亮的是，《一路向前》的主線是修鐵路與“抓特務(wù)”并進(jìn)的奔騰往事。

“在共產(chǎn)黨的永川通車(chē)儀式上，要制造一個(gè)大的事情。”“一定要讓成渝鐵路，成為一條死路。”《一路向前》這幾句預(yù)告片里的臺(tái)詞一出來(lái)，就可感受到緊張懸念的情節(jié)。而鐵道兵戰(zhàn)士們對(duì)此也有回應(yīng)：“修成渝鐵路，是一件前無(wú)古人的事情，我們要做前人不敢做，做不到的事情。”

大橋在明處，敵人在暗處。如何反擊暗處的敵人？無(wú)疑是該劇最燒腦的部分。預(yù)告里不斷出現(xiàn)的動(dòng)作場(chǎng)景，緊張?bào)@險(xiǎn)的氛圍，也讓這場(chǎng)大型“敵暗我明”的貓鼠游戲更顯波云詭譎。自帶爽點(diǎn)的動(dòng)作場(chǎng)面，則進(jìn)一步提高整部劇的觀感。

最終，敵特破壞，沒(méi)有阻擋鐵路向前，自然地質(zhì)災(zāi)害，也沒(méi)有把羅向前打垮。1952年7月，成渝鐵路全線通車(chē)。四川沒(méi)有一寸鐵軌的歷史被終結(jié)了。

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實(shí)力派演員立體塑造真實(shí)英雄

2023年央八開(kāi)年大戲《狂飆》引發(fā)無(wú)數(shù)熱潮，成為2023年全年第一爆款劇。

在《狂飆》的“正派陣營(yíng)”中，戲份并不很多的安欣戰(zhàn)友——刑警隊(duì)長(zhǎng)“李響”成功吸引了觀眾的注意力。他的犧牲也賺足了觀眾的眼淚，成為很多觀眾心中的“白月光”。李響的成功，扮演者李健功不可沒(méi)。

李健的表演，讓觀眾看到了李響的痛苦與糾結(jié)，也看到了他對(duì)正義的堅(jiān)持。

在《一路向前》中，李健的角色適配度也是100%。似乎有使不完的勁兒，敢想敢干，無(wú)論遇到任何困難，都有種不怕輸?shù)木?。角色如何轉(zhuǎn)變思想，在修建鐵路反擊敵特這塊陣地上繼續(xù)戰(zhàn)斗，就成了戲點(diǎn)。預(yù)告片有場(chǎng)戲，羅向前邊嚼東西，邊淚流滿面地說(shuō)：“我就是放不下我的那些戰(zhàn)友。”李健全情投入，眼神戲夠足，人物內(nèi)心的掙扎十分戳人。

李健也劇透，表演真實(shí)再現(xiàn)了修建鐵路的艱辛，“因?yàn)樾掼F路，你要去打隧道。拍攝時(shí)，演員會(huì)被泥漿水裹滿全身。只有把這種氣氛和環(huán)境營(yíng)造好了，觀眾才能理解先輩們受了多少苦”。

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從一盤(pán)散沙，到一群英雄，描寫(xiě)人物成長(zhǎng)歷程也是該劇一大看點(diǎn)。“我們的筆墨很大一塊就在塑造集體，團(tuán)隊(duì)中每一個(gè)人物都是我們的著墨點(diǎn)。”習(xí)辛介紹，作品還從生活出發(fā)，通過(guò)展現(xiàn)人物的多元面貌，挖掘人物性格，讓劇中的人物既有高度，又接地氣，從而避免人物臉譜化。

除了展現(xiàn)歷史的厚重感，《一路向前》還注重細(xì)節(jié)的真實(shí)性和氛圍的營(yíng)造。小到一張地圖、一沓信紙、一紙畫(huà)報(bào)、一件蓑衣和一面商戶幌子，大到一排排茅草泥屋、十?dāng)?shù)間石頭房子、上百支舊時(shí)槍械，《一路向前》使用各種服裝、道具等物件合計(jì)6萬(wàn)余件，力求還原歷史原貌，為觀眾營(yíng)造出一個(gè)逼真的時(shí)空背景。

對(duì)此，習(xí)辛說(shuō)：“一部電視劇所散發(fā)出來(lái)的‘彼時(shí)氛圍感’是極其重要的，劇中人物與時(shí)空的關(guān)系，要靠精準(zhǔn)的服、化、道來(lái)輔助襯托，尤其是人物所處的建筑環(huán)境，它看似無(wú)言，實(shí)則處處都在發(fā)聲。”

封面圖片來(lái)源：出品方供圖