每經(jīng)記者 丁舟洋  杜蔚    每經(jīng)編輯 梁梟    

時(shí)隔39年，大眾電影百花獎(jiǎng)再次在成都綻放。

8月2日，由中國文聯(lián)、中國電影家協(xié)會(huì)、中共四川省委宣傳部、成都市人民政府聯(lián)合主辦的第37屆大眾電影百花獎(jiǎng)在四川成都開幕。本屆百花獎(jiǎng)以“花重錦官城，蓉城百花開”為主題，三天時(shí)間里系列活動(dòng)包括開幕式、提名者表彰儀式、論壇、影展等六項(xiàng)主體內(nèi)容。

在8月2日的“百花開幕論壇”上，十年來在不同階段、不同領(lǐng)域有貢獻(xiàn)、有代表性的電影人們相聚一堂，暢談十年電影道路上的思考和感悟。

中國電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻用“迎風(fēng)而立、向陽而生”來總結(jié)中國電影的過去十年。“（未來十年）中國電影將參與到構(gòu)建中華民族現(xiàn)代文明的歷史進(jìn)程中。中國電影永遠(yuǎn)與中國的命運(yùn)息息相關(guān)。”

中國電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻

“中國電影產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，聽起來是個(gè)宏大敘事。落在實(shí)處，要做到微觀的供需匹配。”中國電影集團(tuán)公司黨委書記、董事長傅若清表示，“我國以8萬多塊銀幕穩(wěn)居世界第一，可同時(shí)讓八百多萬的觀眾各取所需，各享所愛。而每一塊熒幕全年可播放的時(shí)間也超過了3600小時(shí)，這當(dāng)中銀發(fā)族、青少年、上班族都有適合的觀影時(shí)光。我們要主動(dòng)求新求變，向改革要?jiǎng)恿Α⑾騽?chuàng)新要活力、向特色優(yōu)勢(shì)要競(jìng)爭力。”

中國作家協(xié)會(huì)副主席阿來站在創(chuàng)作者的角度，提出建議：“最好的類型就是突破類型，突破了類型（的藝術(shù)創(chuàng)作）就通向了經(jīng)典。”阿來希望中國電影人們?cè)谂c觀眾的互動(dòng)關(guān)系上更積極、更大膽，有突破類型的勇氣。

導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制黃建新發(fā)言表示，技術(shù)變革可能會(huì)讓電影人們不適應(yīng)，人工智能對(duì)電影產(chǎn)業(yè)是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。“我們要對(duì)未知有探索，不能永遠(yuǎn)用‘已知’的方式去做，這樣的新鮮感持續(xù)注入才能（讓電影工業(yè)）長久。”

導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制黃建新

王長田：做好電影是我們存在的唯一理由

作為一家民營電影公司，光線傳媒在過去十年拓展了中國電影的新邊界。

“我們開啟了電影票房的新篇章——《泰囧》開啟了中國電影的10億（元）票房時(shí)代；《美人魚》以33.9億元票房讓春節(jié)檔成為年度票倉檔期；2019年，《哪吒之魔童降世》將中國動(dòng)畫電影帶入‘50億（元）票房俱樂部’。”光線傳媒董事長王長田列舉了公司的代表作。

光線傳媒在動(dòng)畫電影方面持續(xù)發(fā)力，《大圣歸來》《大魚海棠》《大護(hù)法》《姜子牙》《哪吒之魔童降世》等一批動(dòng)畫佳片讓動(dòng)畫電影成為中國電影的重要類型。“我們是青春片題材的開創(chuàng)者之一；我們也致力于現(xiàn)實(shí)主義題材影片的創(chuàng)作，尤其是今年春節(jié)檔上映的《第二十條》，引起了廣泛的討論和強(qiáng)烈的反響。”王長田說。

光線傳媒董事長王長田

“多年來在電影行業(yè)耕耘，我們最深刻的體會(huì)就是電影公司、電影從業(yè)者只能用好作品來說話。我們所做的一切都是為了好電影，做好電影是我們存在的唯一理由。過去十年是這樣，未來十年也是一樣。”王長田說。

在接受包括《每日經(jīng)濟(jì)新聞》在內(nèi)的媒體采訪時(shí)，王長田“劇透”，光線傳媒目前正在規(guī)劃的項(xiàng)目有100個(gè)左右，將在未來十年不斷呈現(xiàn)給觀眾。其中，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《三體》，電視劇《人民的名義》《人世間》導(dǎo)演李路執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《人民的正義》目前都在前期創(chuàng)作中，《新大鬧天宮》等動(dòng)畫電影進(jìn)入制作階段。

王長田認(rèn)為，成都發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)有諸多優(yōu)勢(shì)。成都有很好的電影公司基礎(chǔ)，尤其在動(dòng)畫電影方面；成都市、四川省政府對(duì)電影事業(yè)也大力支持。不管是光線傳媒，還是全國各地的其他電影公司，都有在成都拍攝電影的經(jīng)驗(yàn)或計(jì)劃。“祝福成都成為中國電影產(chǎn)業(yè)的新高地。”

于冬：希望未來十年中國電影贏得世界的掌聲

“我國電影產(chǎn)業(yè)磅礴的創(chuàng)造力，在不斷創(chuàng)造新的奇跡。”博納影業(yè)董事長于冬在論壇現(xiàn)場(chǎng)表示。

已發(fā)展了二十余年的博納影業(yè)是中國電影行業(yè)的龍頭企業(yè)。燈塔專業(yè)版顯示，截至8月2日，中國內(nèi)地票房排名前十的影片中，博納影業(yè)參與的影片占了三席，分別是《長津湖》（57.75億元）、《戰(zhàn)狼2》（56.94億元）、《長津湖之水門橋》（40.67億元）。

回顧過去的十年，于冬滿是感慨，他將“殫精竭慮、披荊斬棘、迎難而上”總結(jié)為企業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵詞。

博納影業(yè)董事長于冬

2013年的冬天令于冬至今難忘。“我和徐克導(dǎo)演、黃建新導(dǎo)演，在牡丹江的雪鄉(xiāng)拍攝《智取威虎山》，自此博納影業(yè)也開啟主旋律大片的十年征程。我們用現(xiàn)代電影的制作理念，將主旋律大片升級(jí)為商業(yè)類型電影。”

隨后，博納影業(yè)又推出了《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《中國機(jī)長》《長津湖》等多部重要影片。“十年間九部大片，一部比一部制作升級(jí)，一次比一次艱辛探索，總票房突破220億元，獲得了廣大觀眾的喜愛，特別是年輕觀眾的喜愛。”于冬對(duì)此十分欣喜。

《中國機(jī)長》是一部以“中國民航英雄機(jī)組”的真實(shí)故事為原型的電影，這部影片與成都關(guān)系密切，動(dòng)人講述了川航3U8633航班在萬米高空的“生死時(shí)刻”。該片2019年上映后斬獲29.12億元的票房。

這次因?yàn)榘倩í?jiǎng)，于冬又來到成都。他說：“成就好電影的核心是，發(fā)揚(yáng)中國電影極具東方美學(xué)個(gè)性的敘事傳統(tǒng)，強(qiáng)化類型屬性，提高講故事的能力。同時(shí)，通過多維度的表現(xiàn)形式，人物塑造，層次化的敘事結(jié)構(gòu)，兼具現(xiàn)代電影制作的內(nèi)景突破和現(xiàn)代電影技術(shù)的語境表達(dá)，打造出富有人文情懷、思想精神創(chuàng)新的原創(chuàng)力量，滿足觀影人群的差異化和多樣化的消費(fèi)需求。”

于冬希望，未來十年中國電影能贏得世界的掌聲。“讓中國電影走出去，在世界各地傳播好中國的故事。博納發(fā)展到今天，我們可以再努力拍出一系列海外中國人的故事。這是博納未來十年要打造的中國人海外故事三部曲。”

郭帆：我愿成為中國電影工業(yè)化道路上的鋪路石

“導(dǎo)演是一份藝術(shù)和技術(shù)的職業(yè)，是一份嚴(yán)肅和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殬I(yè)，是一份滿懷著夢(mèng)想承擔(dān)的責(zé)任并值得驕傲的職業(yè)，所以成為一名合格的導(dǎo)演，是我人生的最大夢(mèng)想。”導(dǎo)演、中國電影家協(xié)會(huì)副主席、中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長郭帆在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)表示。

導(dǎo)演郭帆

憑借《流浪地球》系列電影，郭帆一躍成為大眾熟悉的導(dǎo)演，而《流浪地球》真正的起點(diǎn)在成都。2000年，《流浪地球》原著小說首次刊發(fā)在成都的科幻雜志《科幻世界》。

能拍出票房、口碑雙豐收的《流浪地球》，于郭帆而言不是意外。“十年來，通過不斷學(xué)習(xí)實(shí)踐摸索，我逐漸明白，成為一名合格的導(dǎo)演不僅僅需要對(duì)電影藝術(shù)的熱愛、電影技術(shù)的熟練、電影工業(yè)的運(yùn)用、電影團(tuán)隊(duì)的凝聚，更需要對(duì)世界之需、社會(huì)之需、觀眾之需有著本能地、深刻地體悟和洞察。”

作為一名80后導(dǎo)演，郭帆十分勤奮，截至目前他已創(chuàng)作了25部電影，其中票房最高的三部是《流浪地球》（46.88億元）、《流浪地球2》（40.29億元）和《金剛川》（11.26億元）。他在談及10年來自己創(chuàng)作中遇到的最大挑戰(zhàn)時(shí)笑言：“是如何拍出一個(gè)合格的、不賠錢的以及觀眾認(rèn)可的科幻電影。”

郭帆表示，未來10年，自己的規(guī)劃依然是深耕科幻電影，創(chuàng)作出更多具有中國特色彰顯中國文化的科幻電影，并會(huì)繼續(xù)走在電影工業(yè)化的踐行道路上。“我也希望能夠努力成為這條工業(yè)化之路上的鋪路石。”

烏爾善：中國傳統(tǒng)文化是電影創(chuàng)作者的底氣

“究竟什么是中國電影的工業(yè)化？”導(dǎo)演、編劇、制片人烏爾善在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)率先談起的，是中國電影工業(yè)化的探索之旅。

2023年夏天，烏爾善曾因影片《封神第一部：朝歌風(fēng)云》（以下簡稱《封神第一部》）來到成都路演。今年又在百花獎(jiǎng)期間帶來了前所未見的國風(fēng)超能力新作《異人之下》。在烏爾善看來，成都時(shí)尚、安逸，科技力量強(qiáng)大，科幻氛圍濃厚，是電影人理想的創(chuàng)作之地。

導(dǎo)演烏爾善

烏爾善是一位十分喜歡“冒險(xiǎn)”的創(chuàng)作者。從2015年動(dòng)作冒險(xiǎn)類型的《尋龍?jiān)E》到神話史詩類型的《封神第一部》，其影片風(fēng)格多變，而如今正在熱映的《異人之下》則是全新的漫畫改編類型。烏爾善將此形容為“中國電影類型的拓新”。

雖然影片類型各不相同，但烏爾善都在其中融入了中國傳統(tǒng)文化的當(dāng)代化表達(dá)。“《尋龍?jiān)E》中有中國傳統(tǒng)墓葬文化，易經(jīng)風(fēng)水的呈現(xiàn)。《封神第一部》中有商周青銅器美學(xué)，并加入了古典文學(xué)、禮儀、古樂等。而《異人之下》中，則有中國傳統(tǒng)的元?dú)鈱W(xué)說和陰陽五行、中醫(yī)經(jīng)絡(luò)學(xué)說，中國傳統(tǒng)武術(shù)的呈現(xiàn)。”

“中國傳統(tǒng)文化是電影創(chuàng)作者的底氣。”烏爾善表示，用電影語言講述中國故事，在大銀幕展示中華美學(xué)，“能讓沉淀在我們中華民族基因當(dāng)中的文化自信重新活躍起來，讓年輕的觀眾以國潮為美，讓世界看到我們中華之美，這就是我一直以來的努力”。

電影是藝術(shù)與科技的結(jié)合，烏爾善還在積極探索“新電影技術(shù)的應(yīng)用”，并注重對(duì)新人演員的培訓(xùn)。“按照不同類型片角色塑造的需要，有針對(duì)性做新人演員訓(xùn)練營，為行業(yè)輸送新鮮的血液。”

“10年光影轉(zhuǎn)瞬即逝，作為電影創(chuàng)作者來說，我總覺得時(shí)間不夠用。在中國電影工業(yè)化探索上，我們中國電影人還有很長的路要走。我還是那句話，不要因路遠(yuǎn)而踟躕，只要出發(fā)就必到達(dá)。”烏爾善說。