每經(jīng)記者 杜蔚  溫夢(mèng)華    每經(jīng)編輯 魏官紅    

“中國(guó)電影人，正在積極回應(yīng)觀(guān)眾對(duì)高質(zhì)量電影的需求。”8月3日，北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)陸紹陽(yáng)在《2024中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》《2024中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》發(fā)布論壇上指出，有研究數(shù)據(jù)顯示，2023年我國(guó)票房100萬(wàn)元以上的影片，較10年前票房100萬(wàn)元以上的影片，在豆瓣電影和貓眼上的評(píng)分分別增長(zhǎng)了17個(gè)百分點(diǎn)和24個(gè)百分點(diǎn)。

上述報(bào)告發(fā)布論壇，是第37屆大眾電影百花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮系列活動(dòng)的一個(gè)重要部分。在本場(chǎng)論壇上，《成都與中國(guó)電影》一書(shū)的正式發(fā)布也廣受業(yè)內(nèi)關(guān)注。

發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 杜蔚 攝

“從早期的電影創(chuàng)意到現(xiàn)在的電影制作與發(fā)行，成都一直扮演著重要角色。”《成都與中國(guó)電影》一書(shū)的顧問(wèn)，電影理論家、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)表示，成都以其獨(dú)有的魅力，吸引了眾多電影創(chuàng)作者的目光，“成都是電影的熱土，更是電影的沃土。未來(lái)，成都電影將進(jìn)一步挖掘和利用豐富的本土文化資源，打造具有成都特色的電影品牌。”

盡管我國(guó)電影市場(chǎng)已迎來(lái)久違的提振勢(shì)頭，2023年中國(guó)電影市場(chǎng)票房達(dá)到近550億元，但在報(bào)告發(fā)布方的眼中，仍面臨一些亟待解決的難題。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院院長(zhǎng)、上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席厲震林，《中國(guó)電影報(bào)》市場(chǎng)專(zhuān)欄作者、北京電影學(xué)院客座教授劉嘉以及中國(guó)傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院研究員彭健等十余位參與報(bào)告撰寫(xiě)的專(zhuān)家，圍繞演員過(guò)剩、傳統(tǒng)發(fā)行方式面臨轉(zhuǎn)型以及電影產(chǎn)業(yè)投融資持續(xù)低迷等問(wèn)題展開(kāi)深入討論。

演員很多，但表演藝術(shù)家在減少

“藝術(shù)創(chuàng)作與觀(guān)眾同頻”是發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的專(zhuān)家學(xué)者關(guān)注的一大焦點(diǎn)話(huà)題。好的藝術(shù)創(chuàng)作，最必不可缺的就是大銀幕和小熒屏上的演員。

“三流演員演情景，二流演員演人物，一流演員演味道。”厲震林指出，資本方進(jìn)入后，不少影視項(xiàng)目為迎合年輕人，會(huì)較多使用明星。因此，現(xiàn)在普遍存在的現(xiàn)象是，表演藝術(shù)家的數(shù)量在減少，明星的數(shù)量則不斷增加。

厲震林認(rèn)為，炒電影想快速套現(xiàn)，使用明星是最快的方法之一，但這樣的后果是，電影產(chǎn)業(yè)的良性生物鏈被破壞。“大量營(yíng)銷(xiāo)青年明星，把整個(gè)市場(chǎng)壟斷了，一些資深的藝術(shù)家沒(méi)有機(jī)會(huì)演戲。”

發(fā)布會(huì)間隙，厲震林向《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者表示，現(xiàn)在的演員過(guò)多，會(huì)引發(fā)觀(guān)眾的逆反心理。在他看來(lái)，演員和藝術(shù)家之間并非是零和游戲定律的關(guān)系。“兩者之間存在一種演變、疊加的關(guān)系。新生代會(huì)慢慢成熟，變?yōu)橹猩?，在拍戲過(guò)程中用心、用情、用力，通過(guò)不斷地體悟和總結(jié)，有的演員會(huì)慢慢成為藝術(shù)家。”

會(huì)議間隙，厲震林接受記者采訪(fǎng) 圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 杜蔚 攝

從演員“進(jìn)化”到藝術(shù)家長(zhǎng)路漫漫。“從表演的幾個(gè)階段來(lái)講，首先是掌握做演員的‘技術(shù)’，這是必須拿到的‘上崗證’。但在掌握了技術(shù)之后，要想更進(jìn)一步，就得理解角色、人生和文化，能達(dá)到這個(gè)層級(jí)的演員還是比較多的。但要成為藝術(shù)家，卻是要比拼‘人格’。”厲震林表示。

厲震林還向記者表示，現(xiàn)在觀(guān)眾的興趣點(diǎn)和社會(huì)時(shí)尚的穩(wěn)定周期都非常短。“只有9個(gè)月左右，但是我們電影的拍攝制作周期最短也要8個(gè)月到一年，如何跟上社會(huì)熱點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，對(duì)我們中國(guó)電影來(lái)講是一個(gè)需要深入思考的問(wèn)題。只有超越觀(guān)眾的想象力和思維，才能引領(lǐng)市場(chǎng)。”

電影產(chǎn)業(yè)呈“啞鈴型” “千院一片”是當(dāng)下發(fā)展短板

談起快速?gòu)?fù)蘇的中國(guó)電影市場(chǎng)，在電影深耕多年的產(chǎn)業(yè)專(zhuān)家劉嘉用“啞鈴”來(lái)形容當(dāng)下的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)。

“啞鈴的兩端，一端是上游制片，我們的頭部影片資源足夠，影響力也足夠；另一端是市場(chǎng)，我們市場(chǎng)的規(guī)模足夠大，有最好的發(fā)行放映渠道和終端影院；而中間則是發(fā)行，相對(duì)比較老化和固化，千院一片。”劉嘉觀(guān)察到，在很多重要檔期，各大影片競(jìng)爭(zhēng)慘烈，很多優(yōu)秀影片沒(méi)有獲得相應(yīng)的市場(chǎng)回報(bào)，是因?yàn)槿鄙俨町惢l(fā)行。

發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 圖片來(lái)源：官方供圖

事實(shí)上，早在2016年，全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟就曾探索分線(xiàn)發(fā)行；到了2023年，《沉默的筆錄》《你的婚禮》《非誠(chéng)勿擾3》等均試水“分線(xiàn)發(fā)行”，其中，備受市場(chǎng)關(guān)注的《非誠(chéng)勿擾3》還一度引發(fā)爭(zhēng)議。

據(jù)《2024中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，當(dāng)時(shí)《非誠(chéng)勿擾3》簽約9900多家影院在全國(guó)分線(xiàn)發(fā)行，首周末三天票房斬獲4316.8萬(wàn)元，截至2024年1月底，該片累計(jì)票房1億元。彼時(shí)，有聲音稱(chēng)，該片總票房與片方和發(fā)行方的期望相去甚遠(yuǎn)，僅為目標(biāo)票房的三分之一。

不過(guò)，在劉嘉看來(lái)，《非誠(chéng)勿擾3》不及預(yù)期的票房不能讓分線(xiàn)發(fā)行來(lái)“背鍋”。一方面，簽約超9900家影院，是2023年底全國(guó)在冊(cè)影院的77.2%，此等規(guī)模難說(shuō)屬于“分線(xiàn)發(fā)行”；另一方面，發(fā)行方在首周末三天后就因票房不理想開(kāi)放了分線(xiàn)門(mén)檻。

“差異化發(fā)行不僅是我們現(xiàn)在的短板，也是制約中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)一步發(fā)展的瓶頸之一。”劉嘉坦言，差異化發(fā)行是當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)需要研究和落實(shí)的問(wèn)題，不僅能為觀(guān)眾帶來(lái)多樣化選擇，同時(shí)也將為中小影片帶來(lái)更廣闊的市場(chǎng)，否則將會(huì)導(dǎo)致電影資源浪費(fèi)。

電影科技成投資新熱點(diǎn) 產(chǎn)業(yè)重構(gòu)有望帶來(lái)新一輪增長(zhǎng)

2023年以來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)迅速回暖，呈現(xiàn)出巨大的潛力與韌性。不過(guò)，雖然資本市場(chǎng)押注AIGC（生成式人工智能）浪潮試圖發(fā)掘產(chǎn)業(yè)的新增長(zhǎng)點(diǎn)，但整體來(lái)看，受產(chǎn)業(yè)環(huán)境影響，電影產(chǎn)業(yè)投融資仍處于保守狀態(tài)。

《2024中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》顯示，2023年傳媒影視投融資大幅下降，2023年前三季度國(guó)內(nèi)僅發(fā)生28起文娛傳媒投融資事件，同比2022年的71起下降明顯；同時(shí)為應(yīng)對(duì)資金短缺壓力，全年有6家影視公司累計(jì)進(jìn)行了17起質(zhì)押，質(zhì)押股份的參考市值累計(jì)約54億元。

在這一趨勢(shì)之下，越來(lái)越多的影視公司在同一部電影中“扎堆”。“拼盤(pán)式投資”成為電影投融資主流方式，例如2023年，橫店影視、中國(guó)電影、博納影業(yè)等參與的影片均超10部；此外，影院投資熱情也在下降，2023年全國(guó)新建影院僅850多家，遠(yuǎn)低于全球疫情前的增速。

作為電影產(chǎn)業(yè)投融資分析專(zhuān)家，彭健認(rèn)為，要讓產(chǎn)業(yè)資本對(duì)電影行業(yè)重拾信心，就要進(jìn)一步解決投資渠道多元化的問(wèn)題。

“過(guò)去2013年至2016年產(chǎn)業(yè)資本處于向上的高速增長(zhǎng)期，而現(xiàn)在則屬于一個(gè)平臺(tái)期。在這個(gè)平臺(tái)期內(nèi)，資本要重建信心，一是看能不能賺到錢(qián)，二是賺到錢(qián)能不能分出來(lái)。”彭健表示。

當(dāng)下，面對(duì)AIGC帶來(lái)的新浪潮，頭部影視公司積極擁抱，紛紛重金加碼投資，不管是電影技術(shù)，還是商業(yè)模式、生產(chǎn)模式等，均處于變革前夜。

在彭健看來(lái)，近兩年來(lái)電影科技、電影文旅融合等正成為備受資本追捧的火熱賽道，眾多電影資本紛紛儲(chǔ)備具有高IP價(jià)值的項(xiàng)目。“這其實(shí)就是春江水暖鴨先知，上市公司也好，私募股權(quán)基金也好，已經(jīng)在變革來(lái)臨前率先布局，電影行業(yè)重構(gòu)可能會(huì)帶來(lái)新一輪增長(zhǎng)，這是一個(gè)機(jī)會(huì)。”