每經(jīng)記者 宋美璐    實(shí)習(xí)生 楊紫晴    每經(jīng)編輯 張海妮    

在當(dāng)今的文化娛樂產(chǎn)業(yè)中，文學(xué)IP影視化改編無疑占據(jù)了重要地位。從《平凡的世界》到《人世間》，從《三體》到《繁花》，一系列改編自文學(xué)作品的影視劇作品不僅贏得了觀眾的廣泛認(rèn)可，更是在商業(yè)上取得了巨大成功。

然而，隨著越來越多的文學(xué)作品被搬上銀幕，這一領(lǐng)域也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。正如茅盾文學(xué)獎獲得者梁曉聲所指出的，優(yōu)秀IP的數(shù)量是有限的，而當(dāng)前的影視化改編已經(jīng)到了一個(gè)瓶頸期。在這樣的背景下，如何進(jìn)行文學(xué)IP的再生性開掘和利用，如何選擇具有潛力的IP，以及如何解決作品播出的滯后性，成為行業(yè)內(nèi)亟待解決的問題。

在日前舉辦的中國廣播電視精品創(chuàng)作大會上，作家、編劇、平臺等齊聚一堂，找尋從文學(xué)通向影視大門的鑰匙。

中國廣播電視精品創(chuàng)作大會現(xiàn)場 圖片來源：每經(jīng)記者 宋美璐 攝

梁曉聲：優(yōu)秀IP資源有限，當(dāng)下已到瓶頸期

文學(xué)的影視化改編有很多種，有人形容這條道路是橋梁，有人說它可能更像是一堵墻，其實(shí)更多的人會把它當(dāng)作一扇門，但開門的鑰匙在哪？

從《大江大河》《山海情》《人世間》到《山花爛漫時(shí)》《我的阿勒泰》，過去幾年文學(xué)作品影視化改編不乏優(yōu)秀之作，對影視改編來說，優(yōu)秀的IP是一切的基石。

何為優(yōu)秀的IP？

愛奇藝高級副總裁、資深制作人、迷霧劇場總制片人戴瑩認(rèn)為，適合影視化的優(yōu)秀文學(xué)在改編之前，用戶已經(jīng)對作品產(chǎn)生非常強(qiáng)的認(rèn)知，同時(shí)也對作品改編成影視作品產(chǎn)生了極強(qiáng)的好奇心。

但高人氣IP的價(jià)值并非在于粉絲和人氣，閱文集團(tuán)總編輯、副總裁楊晨解釋稱，真正的價(jià)值在于，因?yàn)橛蟹劢z喜歡，證明這些書、這些故事是從千軍萬馬中殺出來的好故事，好故事本身就是最大的價(jià)值。

但優(yōu)秀的IP資源并非取之不竭，近年來，隨著文學(xué)IP影視化改編的火熱，市場上的優(yōu)秀IP資源逐漸變得稀缺。許多經(jīng)典和熱門文學(xué)作品已被反復(fù)挖掘，難以再給觀眾帶來新鮮感。

“IP是恒產(chǎn)，必然用多剩少，當(dāng)優(yōu)秀之作漸多，豐富性逐漸收窄，我認(rèn)為目前已到了瓶頸期，如何進(jìn)行再生性的開掘、利用，尚需拭目以待。”梁曉聲說，“當(dāng)前電視劇的主創(chuàng)能夠在幾乎同質(zhì)化的當(dāng)代生活，幾乎千篇一律的當(dāng)代人的日常，幾乎無關(guān)生死的喜怒哀樂、酸甜苦辣中，完成一部堪稱優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，實(shí)在是很難得。”

IP并非改編成功的唯一決定性因素，再生性的挖掘需要從現(xiàn)有IP的基礎(chǔ)上再創(chuàng)造，因此IP的可改編性是另一個(gè)關(guān)鍵。

騰訊視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理李爾云從平臺角度分析認(rèn)為，頭部全民向的IP并不多，但是平臺需要滿足多元化的用戶需求，因此許多中尾部但具備商業(yè)價(jià)值的IP也會進(jìn)入平臺視野，“但就算是沙縣小吃，我們也希望它是有品質(zhì)的精品”。

李爾云認(rèn)為，編劇和導(dǎo)演作為項(xiàng)目核心人員，對項(xiàng)目有獨(dú)一無二的表達(dá)和審美體系，“這種表達(dá)和審美體系一定是附加在這個(gè)IP價(jià)值本身以外的東西。如果選對做好就是1+1＞2，如果不對就是純靠IP‘吸血’，當(dāng)這個(gè)IP不再流行了，整個(gè)項(xiàng)目就會失敗。”

梁曉聲 圖片來源：主辦方提供

IP“過時(shí)”了怎么辦？抓住變與不變

從文字到視頻，從紙張到屏幕，文學(xué)IP改編從來都不是一件容易的事，甚至難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于重新創(chuàng)作。“劇本不僅僅是打印出來或者發(fā)表在雜志，而要被完成（后）呈現(xiàn)于大屏幕或者小屏幕，那是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的合作，對編劇來說要求更高。”梁曉聲說。

《我的前半生》《繁花》的編劇秦雯則表示，“改章難于造篇就在于改要兼顧兩頭，既不能脫離原文，又要有新的表達(dá)。讀小說的人和看影視劇的人可能是同一批人，但也可能是不同的人，所以這兩者分開單獨(dú)地去賞析的時(shí)候，他們是獨(dú)立的，（小說、影視?。?yīng)該各自讓讀者、觀眾感受到它們的藝術(shù)價(jià)值，而當(dāng)兩者互通去欣賞的時(shí)候，（小說、影視?。┯帜茏屪x者、觀眾感受到它們的相互關(guān)照和承接，這在我看來是一次合格的改編”。

IP的可改編性一定是具備創(chuàng)新性和當(dāng)下性的。滿足當(dāng)下社會情緒、引發(fā)共鳴，已經(jīng)成為如今內(nèi)容創(chuàng)作的核心。

電視劇從制作到上線周期較長，對于非頭部IP可能會面臨“過時(shí)”的問題，更何況當(dāng)下長劇還要面對快速制作的微短劇的競爭。如何通過改編讓IP煥發(fā)新生機(jī)，是當(dāng)下編劇改編時(shí)的痛點(diǎn)。

在李爾云看來，觀眾既有當(dāng)下的情緒也有長久不變的情緒，比如《春色寄情人》滿足的是返鄉(xiāng)的情緒，《玫瑰的故事》滿足的是女性觀眾一直以來沒有變過的對極致情感的需求。

戴瑩也表示，文學(xué)IP改編有時(shí)候“新就是舊、舊就是新”。她以《人世間》為例，指出盡管有些題材看上去很舊，但基本的人物情感關(guān)系是一樣的。因此，在改編時(shí)能夠給觀眾提供巨大的共鳴空間。

“盡管個(gè)性化的內(nèi)容在增加，但有些東西是始終不會變的。比如親情、友情、愛情，以及中國人骨子里的俠義精神，創(chuàng)作中把握變與不變，把它作為‘筋骨’和‘血肉’進(jìn)行很好的結(jié)合，可能才會創(chuàng)造出真正（能）經(jīng)受住市場考驗(yàn)的好作品。”楊晨說。

文學(xué)IP的影視化改編，雖然面臨著諸多困境，但也孕育著無限可能。正如秦雯所說：“文學(xué)和影視就像兩條平行的河流，雖然流向相同，但在各自的河道中展現(xiàn)出不同的風(fēng)景，我們可以從中看到藝術(shù)的多樣性和創(chuàng)造力的無窮魅力。”

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