每經(jīng)記者 謝陶    每經(jīng)編輯 唐元    

“文學(xué)是進(jìn)入一種更廣大的生活的護(hù)照，也即進(jìn)入自由地帶的護(hù)照。”——蘇珊·桑塔格

北方的沙塵，被風(fēng)裹挾著潛入原本濕潤的盆地。楊楓起身看向窗外蒙塵的春日，她的辦公室在四樓，這個高度正好可以讓她平視園中翠綠的樹冠。不時(shí)飛過的鳥，將她的視線與思緒帶向遠(yuǎn)方。

遠(yuǎn)方，對楊楓來說，一直是個充滿誘惑力的詞匯。在過去二十多年的時(shí)間里，從故鄉(xiāng)新疆的星空到四川盆地的潤澤，從億萬字符的“內(nèi)陸深處”到無數(shù)光年之外的“科幻星云”，她一直向往著遠(yuǎn)方，也持續(xù)創(chuàng)造著屬于一代人的“精神遠(yuǎn)方”。

長期以來，楊楓扮演著多重的角色——文學(xué)編輯、出版人、創(chuàng)業(yè)者、星云獎和冷湖獎發(fā)起人。但這些表面的標(biāo)簽都指向統(tǒng)一的內(nèi)核——國內(nèi)科幻文學(xué)的“指路人”。她創(chuàng)立的八光分文化，在過去近十年的時(shí)間跨度里，持續(xù)以科幻文學(xué)為切口，切分出一個橫跨出版、影視、動漫、文旅的“多元宇宙”，成為行業(yè)內(nèi)獨(dú)樹一幟的存在。

無論是在案頭熬夜審核即將出版的科幻作品，還是奔波于美國圣何塞、英國格拉斯哥、青海冷湖等“科幻重鎮(zhèn)”，抑或與不同的投資人探討科幻+影視、科幻+文旅，楊楓沿著科幻文學(xué)的主線，為國內(nèi)科幻產(chǎn)業(yè)持續(xù)拓展邊疆。按照她的話來說，“我們是散播科幻火種的人，希望引領(lǐng)更多科幻力量的崛起。與此同時(shí)，我們也希望借助科幻文學(xué)，記錄更多的‘歷史微聲’。”

“歷史微聲”

2023年上映的電影《宇宙編輯部的故事》（Journey to the West）講述了一家誕生于上世紀(jì)八十年代的科幻雜志——《宇宙探索》編輯部的主編唐志軍，在雜志社日漸式微的當(dāng)下，卻依然幾十年如一日地癡迷于尋找地外文明的故事。

《宇宙編輯部的故事》圖片來源：豆瓣

這部現(xiàn)代寓言式的電影靈感來自于一本叫做《飛碟探索》的知名科幻雜志。在楊楓成長的上世紀(jì)七八十年代，這本雜志曾風(fēng)靡全國，某種意義上開啟了當(dāng)時(shí)國內(nèi)讀者的“想象之門”。“我們那個年代，真的是百花齊放，伴隨著詩歌、散文、小說的興盛，科幻文學(xué)慢慢從小眾走向大眾的視野。”

《飛碟探索》圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

成長于新疆內(nèi)陸的楊楓，父親是詩刊主編，她自己則是個十足的文學(xué)迷。

1991年，大學(xué)畢業(yè)不久的楊楓進(jìn)入四川文藝出版社文學(xué)編室工作。對她來說，文學(xué)既是生活風(fēng)暴里的庇護(hù)所，更是一個進(jìn)入更廣闊世界的“護(hù)照”。

2015年，楊楓和王晉康老師（左）、何夕老師（右）合影 圖片來源：受訪者供圖

2003年，她加入《科幻世界》雜志，并一路做到了副主編。在做科幻編輯的這段職業(yè)生涯里，身處傳統(tǒng)出版行業(yè)的楊楓經(jīng)歷了行業(yè)的劇烈動蕩，她開始萌發(fā)打造一個屬于自己的科幻平臺的想法，這樣才能支撐她走到更遠(yuǎn)的地方。

與此同時(shí)，一股新的潮流向她涌來——2015年《三體》獲得雨果獎，以大劉（劉慈欣）為代表的中國科幻作家加速進(jìn)入國際視野；電影圈的投資人開始瘋狂囤積科幻原創(chuàng)IP；以科幻為名的創(chuàng)業(yè)公司紛紛涌現(xiàn)。

面對劇烈的創(chuàng)作環(huán)境及市場環(huán)境變化，楊楓帶著惴惴不安的心情，決定離開舒適區(qū)，去外面闖一闖。于是，2016年她在成都創(chuàng)立了八光分，她既是創(chuàng)始人，也是一號員工。而公司名有一個很科幻的寓意——意指陽光到達(dá)地球的距離，楊楓說，“那也是孕育生命的距離。”

八光分文化辦公室景色 圖片來源：受訪者供圖

慢慢地，八光分聚集起了一批資深的專業(yè)人士和熱愛科幻的年輕人，像是早年就讀北大地球物理系并在加拿大學(xué)習(xí)電影的西夏、中國第一個在美國加州大學(xué)河濱分校讀科幻博士的范軼倫；還有放棄上海外企工作的姚雪以及從今日頭條項(xiàng)目主管職位離職的戴浩然，二人現(xiàn)在都成長為獨(dú)當(dāng)一面的骨干力量。

在楊楓的帶領(lǐng)下，團(tuán)隊(duì)先后成功策劃了“光分科幻文庫”“中國科幻佳作選”，同時(shí)出品了科幻MOOK《銀河邊緣》系列，以及國際著名科幻IP《神秘博士》官方小說系列，將中國科幻的觸角伸向了英美主流市場。

八光分文化出品圖書獲獎獎杯（部分）圖片來源：受訪者供圖

公司成立初期，在巨大的生存壓力之下，楊楓力排眾議開啟了一個后來足以寫進(jìn)中國科幻發(fā)展史的項(xiàng)目——《追夢人——四川科幻口述史》。歷經(jīng)半年訪談、拍攝與整理，這本60余萬字的著作收錄了楊瀟、譚楷、流沙河等科幻“領(lǐng)路人”篳路藍(lán)縷的故事。

“回溯中國科幻文學(xué)的發(fā)展歷程，有許多重要的人和事需要更好地被記錄下來，這樣在多年以后我們才會有可以仰望的‘一片星空’。這是我做《追夢人》項(xiàng)目最大的初衷。”楊楓說。后來以該項(xiàng)目為“藍(lán)本”，歷時(shí)七年，楊楓又完成了《中國科幻口述史》三卷本，該系列入圍了科幻界最高獎——雨果獎。

“歷史，不應(yīng)該只有一個聲音。我希望用科幻去記錄每一個獨(dú)特的‘歷史微聲’。在項(xiàng)目推進(jìn)的過程中，雖然遭遇了不少阻力，但可以得到如此多科幻界前輩的支持，是我的幸運(yùn)。”楊楓直言。

《中國科幻口述史》（全三卷），曾入圍2023年、2024年雨果獎“最佳相關(guān)作品” 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

“我記得采訪結(jié)束后，大病初愈的流沙河先生欣然為我們題寫公司名。周孟璞先生則是聊了整整一天后，還覺得意猶未盡。當(dāng)時(shí)周老用顫抖的手翻開一個小小的電話簿，請我們寫下各自的姓名，并微笑地說，我要把你們的名字寫進(jìn)日記。”楊楓回憶道。

“原創(chuàng)基因”

創(chuàng)業(yè)之初，楊楓便將“原創(chuàng)基因”注入了團(tuán)隊(duì)——堅(jiān)持長期主義，大力挖掘并扶持原創(chuàng)科幻文學(xué)作品及科幻作家。在她看來，“沒有優(yōu)質(zhì)的科幻文學(xué)內(nèi)容，科幻產(chǎn)業(yè)就是無源之水，就無法形成連貫的產(chǎn)業(yè)鏈。原創(chuàng)，是我們這個行業(yè)的生命線。”

2019年初，經(jīng)過近兩年的努力，八光分聯(lián)合人民文學(xué)出版社共同出版了青年科幻作家、南方科技大學(xué)教師劉洋博士所著《火星孤兒》一書。這是八光分策劃的第一本原創(chuàng)作品。

“這本書出版后正好趕上了春節(jié)檔上映的《流浪地球》的熱度，很快在科幻圈及影視圈引起巨大反響。我始終認(rèn)為‘慢即是快’，這本書出版的背后是我們團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持精品思路的一個縮影。”楊楓分享道。

《流浪地球》開啟了新一輪“科幻熱” 圖片來源：豆瓣

某種程度上，八光分是獨(dú)樹一幟的，雖然扎根成都，但卻不囿于地域之限，早早就開拓了許多令業(yè)界羨慕的國際資源。像是楊楓作為中方主編與五獲雨果獎的科幻大咖邁克•雷斯尼克合編的《銀河邊緣》中國版，現(xiàn)在已經(jīng)成為國內(nèi)優(yōu)秀科幻作家走向世界的一個重要陣地。

圣何塞WorldCon76現(xiàn)場，喬治·R·R·馬丁推薦《銀河邊緣》 圖片來源：受訪者供圖

在中文版的《銀河邊緣》上，每一期刊登7-10篇小說，一半是外國科幻小說，另一半則是國內(nèi)的科幻佳作，“既兼顧美國版《銀河邊緣》里的優(yōu)秀作品，也能夠給我們國內(nèi)的原創(chuàng)作者一個新的平臺。”

《銀河邊緣》書系 圖片來源：受訪者供圖

值得關(guān)注的是，從2021年5月開始，美國版的《銀河邊緣》還專門開設(shè)了一個欄目——“楊楓推薦”，將楊楓挑選的中文科幻小說推出英文版。這種新穎的合作模式不僅在國內(nèi)尚屬首次，國際上也不多見，開啟了中文-外文科幻小說的雙向出版和輸出。“這個項(xiàng)目的確比我們想象得困難，但通過團(tuán)隊(duì)以及合作出版社的協(xié)力，我們能夠?yàn)閺V大科幻愛好者持續(xù)穩(wěn)定地提供一個創(chuàng)作平臺，所有付出都是值得的。”

通過美國版《銀河邊緣》的“楊楓推薦”欄目，已經(jīng)對外發(fā)表了十余位中國作家的優(yōu)秀科幻作品 圖片來源：受訪者供圖

像是八光分簽約的青年科幻作家海漄，在2023年就憑借《時(shí)空畫師》在第81屆世界科幻大會上榮獲雨果獎最佳短中篇小說獎，也因此成為繼劉慈欣、郝景芳之后，第三位獲得雨果獎的中國科幻作家。而《時(shí)空畫師》最早就是刊登在《銀河邊緣》系列的第9輯上。

2023年成都世界科幻大會上，青年科幻作家海漄憑借《時(shí)空畫師》獲得了屬于中國作家的第三座雨果獎獎杯 圖片來源：受訪者供圖

“我們一直對自己的眼光很有自信，”楊楓表示，“海漄的所有作品版權(quán)均簽約于八光分文化。目前，《時(shí)空畫師》正與國內(nèi)一線公司推進(jìn)影視化開發(fā)流程。”

近幾年，除了通過《銀河邊緣》等平臺發(fā)掘新人佳作，持續(xù)推動更多國際出版機(jī)構(gòu)與中國科幻的合作，楊楓還依托星云獎、冷湖獎等平臺積極推出科幻新面孔。華語科幻星云獎的創(chuàng)始人之一董仁威就曾感嘆，“每年的星云獎獲獎作品有一半都是八光分推出的。”

“跨界融合”

自2016年創(chuàng)業(yè)以來，楊楓就沿著科幻文學(xué)的主線，以內(nèi)容出版為核心，開拓“科幻+”的疆域。

遠(yuǎn)在青海省海西州的冷湖鎮(zhèn)，曾因石油而興起，又因石油枯竭而陷入沉寂。這里獨(dú)特的歷史人文及地貌特征，給了科幻人廣闊的想象天地。2018年初，機(jī)緣巧合之下，八光分與北京行知探索文化、青?；鹦切℃?zhèn)聯(lián)合發(fā)起了冷湖科幻文學(xué)獎，廣邀科幻作家來為這片廣袤冷寂的土地書寫歷史。

2023年，第六屆冷湖獎頒獎典禮舉辦期間，由《三體》電視劇導(dǎo)演郄國偉拍攝的冷湖風(fēng)光 圖片來源：受訪者供圖

“對科幻作家而言，在這里，會感覺看到了一個后人類時(shí)代，就好像真的進(jìn)入了科幻小說里常常出現(xiàn)的被人類遺棄的世界。”楊楓聊起初到冷湖的感受，“冷湖這個地方之所以適合科幻創(chuàng)作，在于它‘既是歷史，也是現(xiàn)在，更是未來’。”

2018年9月，首屆冷湖獎頒獎典禮在冷湖火星營地成功舉辦，集齊了劉慈欣、王晉康、何夕、寶樹、陳楸帆、江波等“科幻大咖”。冷湖獎在國內(nèi)一炮打響，2019年第二屆征文來稿量是首屆的近三倍。除了科幻作家，電影編劇、導(dǎo)演、制片人，以及話劇、舞臺劇的制作人等產(chǎn)業(yè)嘉賓也受邀參與其中。

2018年首屆冷湖獎頒獎典禮，王晉康（左一）、楊楓（左二）、劉慈欣（右二）三位評委與海西州文聯(lián)主席斯琴夫（右一）合影 圖片來源：受訪者供圖

對楊楓而言，推動冷湖獎的設(shè)立，無疑是一次重要的跨界嘗試。“那段時(shí)間接觸我們的影視制作公司特別多，大家都在探索‘科幻+’的藍(lán)海在哪里。”

2022年冷湖影業(yè)正式宣告成立，專門做冷湖獎獲獎作品的影視改編。與此同時(shí)，一系列科幻文學(xué)作品慢慢“出圈”，包括第三屆冷湖獎中篇小說二等獎的作品《閉環(huán)》被著名推理作家周浩暉團(tuán)隊(duì)成功改編成劇本殺，同時(shí)也正在被改編成《冷湖37度》的大電影。

冷湖獲獎作品《閉環(huán)》改編的劇本殺《星落五丈原》 圖片來源：受訪者供圖

冷湖獲獎作品《閉環(huán)》的改編電影《冷湖37°》正在推進(jìn)中，由劉慈欣擔(dān)任文學(xué)顧問 圖片來源：受訪者供圖

“探索‘科幻+’的根基必須源自優(yōu)秀的科幻文學(xué)作品。無論載體如何更迭——電影、短劇、舞臺劇或主題園區(qū)，其本質(zhì)價(jià)值始終在于文學(xué)性與精神性的深度挖掘、科幻審美的前瞻表達(dá)，以及科學(xué)性的邏輯支點(diǎn)。這才是科幻產(chǎn)業(yè)區(qū)別于其他領(lǐng)域的獨(dú)特之處，也是其生命力的根本所在。”楊楓坦言。

改編自知名科幻作家吳巖原著小說的舞臺劇《中國軌道號·春》，已在成都科幻館駐場演出幾十場 圖片來源：受訪者供圖

憑借著深厚的文學(xué)基底以及對于品質(zhì)的把控，如今八光分手握多個知名科幻IP——《三體》漫畫版權(quán)全書十冊已完成，獲多國出版授權(quán)；包括《群星》《七國銀河》《永恒列車》等多部簽約作品也正在緊鑼密鼓地推進(jìn)影視化進(jìn)程。

談及熱門的“科幻+短劇”賽道，楊楓表示，“目前我們與成都和杭州的一些技術(shù)和制作公司在探索精品科幻短劇。雖然我們的優(yōu)勢主要在傳統(tǒng)的圖書內(nèi)容端，在短視頻這個領(lǐng)域還需多學(xué)習(xí)多積累，尤其是年輕團(tuán)隊(duì)還需要更多的鍛煉，但是對未來新領(lǐng)域的探索，我非常有信心。”

《三體》漫畫 圖片來源：受訪者供圖

作為中國科幻文學(xué)高地的成都，中國第一部科幻電影《珊瑚島上的死光》原著作者童恩正是地道的成都人；中國歷史最悠久的科幻雜志《科幻世界》也誕生在這里；除了董仁威、吳顯奎、何夕等一批科幻名家，成都近年還吸引了包括遲卉、陳梓鈞、萬象峰年等在內(nèi)的新一代科幻作家在此定居。

在楊楓看來，“成都擁有獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)發(fā)展優(yōu)勢，沉淀了豐富的產(chǎn)業(yè)資源，但目前依然缺少有力的產(chǎn)品支撐。我們最近密集地走訪了一些城市，像是北京、上海、杭州、蘇州等，感覺這些地方已經(jīng)聚集了比較多的優(yōu)質(zhì)企業(yè)。我們希望成都的政策也好，產(chǎn)業(yè)基金也好，可以在更前端、更早期去對本地的‘科幻+’項(xiàng)目提供孵化支撐，真正實(shí)現(xiàn)跨界融合才是成都科幻的未來。”